Рекомендуемая начальная точка для повышения резкости изображений RAW

Я только начинаю возвращаться к серьезной фотографии через очень долгое время. Я играл с цифровым, но это моя первая попытка сделать контролируемую творческую работу в цифровом формате.

Я не уверен, что оригинальное оборудование захвата имеет большое значение, но в настоящее время я снимаю с Nikon D3100 и несколькими кусочками Nikon Glass.

Сейчас я работаю с Lightroom 4.

Из того, что я прочитал, из-за фильтров, расположенных на датчике, все файлы RAW могут подвергаться некоторому уровню резкости при постобработке. Пожалуйста, поправьте меня, если я здесь не прав.

Хотя я понимаю, что точный размер резкости, который подходит, будет зависеть от самого изображения ... Есть ли какое-то практическое правило, которое можно использовать в качестве отправной точки, особенно при пакетировании большого количества похожих необработанных файлов? Я полагаю, что последующими действиями будут: КАКАЯ камера для захвата изображения влияет на эту рекомендацию каким-либо существенным образом?

Дайте мне знать, если есть какая-либо дополнительная информация, которую я могу дать, чтобы помочь ответить.

В общем, да, RAW-файлы требуют повышения резкости. Это по двум основным причинам:

1. Во-первых, процессы (как на уровне физического датчика, так и в программном обеспечении) для преобразования необработанных данных в полезное изображение имеют тенденцию приводить к получению мягких изображений. для получения более подробной информации см. ответы в разделе Почему мой последний шаг постобработки должен быть обострен? и почему фотографии выглядят лучше всего без резкости?
2. Большинство преобразований JPEG в камере требуют, по крайней мере, некоторого повышения резкости, поэтому нерезкие файлы RAW будут выглядеть «мягкими» по сравнению.

Для быстрой отправной точки для повышения резкости снимков RAW (и уменьшения шума) в Lightroom, я предлагаю краткое руководство Тома Хогана по правильной заточке и снижению шума . Это отличное небольшое введение в то, что делают различные ползунки в Lightroom. В этой статье на Lightroom News есть отличное описание ползунков Lightroom .

К сожалению, каждое изображение действительно отличается, когда дело доходит до резкости. Вот как я это делаю, когда опускаю слайдеры в Lightroom:

1. Начните с установки значения Amount на 50 или, может быть, на 100. Оно должно быть выше 0, иначе резкости не будет вообще, и вы не сможете увидеть, что делают другие ползунки. Это почти наверняка не останется здесь; Вы вернетесь к этому.
2. Радиус сильно зависит от типа детализации изображения. Множество мелких деталей, идут с меньшими значениями. Если не так много мелких деталей, вы можете пойти выше. Вы также можете использовать Детализация, чтобы подавить влияние Радиуса и Суммы на мелкие детали.
3. Я начинаю Детальность в 50. На этом уровне он не будет сильно подавлять ореол мелких деталей, и вы сможете судить, что на самом деле делает Сумма . Меньшие значения уменьшают влияние Amount и Radius на мелкие детали, в то время как более высокие значения увеличивают резкость мелких деталей.
4. Установите Masking как можно выше, чтобы резкость влияла только на те кромки, которые вы хотите (удерживайте Alt / Option при перетаскивании, чтобы увидеть маску). Помните, что пораженные участки белого цвета, поэтому вам нужны белые края .
5. Установив радиус, детализацию и маскировку, настройте количество по своему вкусу.

В принципе, вы не хотите, чтобы через заточить в данный момент, и вы не хотите, заточку ореолов вокруг близко бесконтактные краев разбив друг в друг и губит эффект.

Если у вас есть области с большим количеством мелких деталей , где края соревнуются друг с другом, первым попробуйте уменьшить Detail , то радиус , пока они не больше не конфликтуют.

Вы вернетесь ко всему снова после применения шумоподавления. Это никогда не останавливается!

Это только отправная точка - каждое изображение отличается, и вы можете иметь рабочий процесс или внешний вид, который вы предпочитаете.

Кроме того, вы также можете получить в творческую заточку (вы , вероятно , будете хотеть Photoshop для его слоя и смешивания элементов управления для этого) и выходной заточки (который Lightroom обрабатывает очень хорошо). Для немного больше на тех, см руководство Патрика Levoie на цифровую заточку (.pdf) . Для получения более подробной информации много, я также рекомендую книгу Реального мир резкость изображения Брюса Фрейзер и Джефф Шеву.

Все хуже, чем вы думаете. Мало того, что нет идеальной резкости для изображения, снятого конкретной камерой и комбинацией объективов, с объективом, настроенным на определенную диафрагму, правильная резкость зависит от выходного носителя и вкуса зрителя или фотографа. Следовательно, резкость настолько субъективна, насколько это возможно. Таким образом, ответ точнее по вкусу в соответствии с тем, что вы видите в конечном выходном носителе в желаемом размере.

Резкость изображения - очень субъективный вопрос. Это очень зависит от множества факторов, включая выходные факторы (средний размер, разрешение), а также факторы камеры (размер датчика, шаг пикселя датчика, мощность фильтра нижних частот, уровень шума датчика) и т. Д. Даже увеличение объекта и Размер самого мелкого элемента детализации в кадре относительно пространственного разрешения датчика может иметь значение. Все эти факторы будут влиять на то, сколько резкости вам «нужно», а также на то, сколько резкости вы можете «хотеть» относительно исходного неострого изображения. Некоторое повышение резкости, возможно, должно быть «внутренним», обеспечивая базовую степень резкости вашего изображения в целом, в то время как другое повышение резкости может быть «нацелено» на заданный вывод ... и если у вас есть несколько выходов (например, экран компьютера и печать на несколько размеров),

Не существует жестких и быстрых правил о том, что способствует хорошей резкости, а что нет. При повышении резкости экрана вы можете избежать минимального повышения резкости или даже вообще ничего. Чем больше ваш объект заполняет кадр, тем менее вероятно, что вам понадобится какое-либо повышение резкости. Чем меньше ваша выходная цель по сравнению с исходным размером изображения, тем меньше вероятность повышения резкости. Когда вам нужно обрезать больше, или когда ваша выходная цель ближе к исходному размеру изображения, вам может потребоваться больше резкости. Относительные разрешения выходного носителя и рабочего носителя также играют роль. Например, при печати обычно используется значительно более высокая плотность пикселей, чем у компьютерных экранов, как минимум в 3 раза (при использовании экрана 100ppi) до более чем в 6 раз (при использовании экрана 72ppi или печати с очень высоким разрешением, такой как 600ppi).

Размер детализации объекта относительно размера пикселя также может влиять на то, как вы повышаете резкость. Это может измениться для одного и того же объекта в зависимости от того, насколько велик объект относительно кадра, плотности пикселей датчика и даже разрешающей способности вашего объектива. Если вы используете высококачественный объектив и заполняете кадр своим объектом (каким бы он ни был, даже пейзажом с узкой апертурой или объективом T / S, чтобы максимизировать DOF), вы, вероятно, обнаружите, что вам нужно гораздо меньше резкости, чем если Вы используете объектив низкого качества. Когда ваш объект заполняет часть кадра, вам часто нужно больше резкости, чтобы выявить, какие мелкие детали могут быть. Это дает первый совет для повышения резкости .... убедитесь, что вы можете заполнить кадр своим объектом (учитывая художественное добавление негативного пространства, где это необходимо),

Еще одним ключевым фактором повышения резкости, а также способности резкости оказывать соответствующее воздействие, является шум изображения. Чем больше шума на изображении, тем больше вероятность того, что вы увеличите шум (а не детализацию) с настройками «по умолчанию» или «стандартная» резкость. Если у вас нет выбора, кроме как использовать настройку высокого ISO, которая приводит к высокому шуму, даже если вы можете заполнить рамку своим объектом, вы, вероятно, обнаружите, что вам нужно использовать другие настройки (например, больший радиус резкости), чем когда вы используйте более низкое значение ISO или меньше шума. В той же мере, что и усиление шума, повышение резкости имеет тенденцию добавлять «ореолы» вокруг краев и ключевых объектов. Чем сильнее применена резкость, тем сильнее будет ореол. Единственный способ избежать этого - создать более четкое изображение в камере.

Там нет общих правил для заточки. Не говоря уже обо всех технических вещах, в конечном счете, насколько точная резкость вы применяете, сводится к вашему личному эстетическому вкусу. Для некоторых людей конкретная фотография может нуждаться в повышении резкости, в то время как другим, точно такая же фотография может показаться совершенно резким проливом из камеры. Есть также множество способов улучшить воспринимаемую резкость. Стандартные инструменты для заточки Lightroom - не единственный способ. Инструмент «Ясность», который воздействует на микроконтраст, является альтернативным или дополнительным способом повышения резкости без необходимости применять высокую степень стандартной резкости, смягчая потенциальное воздействие ореола при достижении более сильных результатов.

Заточка действительно зависит от вкуса, поэтому лучше всего немного поэкспериментировать и выяснить, что вам подходит. Сделайте это частью вашего стиля.

Вот с чего я начну.

Для изображения, отображаемого на экране, 100% для суммы и 1,4 пикселя для радиуса. Просмотр на 100% при внесении корректировок.

Для печати 5x7 с разрешением 300 dpi, 200% для суммы; 8х10, 300%.

Для стандартных отпечатков (т. Е. Не для холста) оцените степень резкости, взглянув на изображение на 50%. Это поможет вам в футбольном поле. Если вы смотрите на файл , предназначенный для печати на выходе 100% на мониторе, он должен выглядеть более заостренные.

В зависимости от объекта, вам может понадобиться, чтобы замаскировать то, что точат. Трава и немного листвы плохо подходят для заточки.