Как создать тип освещения, который используется во многих картинах Елены Шумиловой?

Елена Шумилова публикует ряд фотографий онлайн. Многие из ее изображений имеют такой воздушный, мягкий, светящийся свет. Это хороший пример.

Как мне воссоздать этот тип освещения на моих фотографиях? Время суток? Положение солнца? Фильтры? Постобработка? Дополнительные огни?

Как вы вообще называете такое освещение?

Непосредственно в отношении освещения:

• Большая часть ее недавней работы имеет сильные источники света из-за основной темы. Около 45 ° (либо в сторону, либо в комбинацию в сторону и выше) непосредственно позади предмета, кажется, является наиболее распространенным углом в ее примерах на Instagram . Она не боится отпустить основные моменты, чтобы получить выстрел, который она хочет.
• Она имеет тенденцию стрелять прямо вокруг восхода / заката для многих из ее наружных съемок. Или, по крайней мере, она стреляет, когда солнце довольно низко в небе. Ее дом под Москвой находится на довольно северной широте, что означает, что даже полуденное солнце остается низким зимой, и солнце остается ближе к горизонту дольше после восхода солнца и до заката, поскольку солнце движется под меньшим углом относительно горизонта, чем оно делает в более низких широтах ближе к тропикам. Эти удлиненные времена включают в себя как «золотой час» как раз перед, так и «синий час» сразу после захода солнца. Когда она снимает на улице с солнцем немного выше в небеона имеет тенденцию обрабатывать изображения, чтобы дать им тепло и низкий контраст золотого часового солнца. Ее внутренние снимки почти всегда имеют либо сильный свет, идущий в окнах, либо другие отверстия сзади сцены, когда солнце находится под довольно низкими углами неба, либо у них есть «естественные» искусственные источники света, такие как свечи, фонари или огни в печь или камин. Эти источники видны на изображении, а также обеспечивают прямой и отраженный свет для других частей сцены.
• В «деревенских» местах, которые она, похоже, предпочитает, часто бывает много пыли или тумана в воздухе, что дает определение световым лучам позади объекта (объектов), либо непосредственно за ними на улице, либо потоками в окнах. Пар или искусственный дым (который в основном состоит из водяного пара, например из небольших портативных версий «дымовых машин», используемых на рок-концертах) может дать тот же эффект.
• Ее источники вторичного освещения очень мягкие, но иногда могут быть очень ограничены областью лица ее объекта . Многие из вторичных источников света кажутся мягкими отражениями от объектов, которые уже являются частью окружения кадра, но не видны в поле зрения камеры. Они также могут быть отражениями от «мягких» отражателей. В комментариях к одному кадру она упоминает о большом дереве слева от камеры, а также о песчаной почве, которая отражала свет от заходящего солнца, которое было справа от ее объекта.
• Там, где она выглядит так, будто использует заполняющую вспышку, часто появляется вид snoot, grid или другого модификатора, ограничивающего разлив вспышки областями за пределами лица объекта. И все же свет, падающий на лицо, все еще рассеянный и мягкий, как будто есть экраны или перегородки, смягчающие свет, проникающий через трубку или решетку. Это также можно сделать с помощью небольших отражателей и, возможно, флажков, чтобы ограничить отражение конкретной областью. Он часто настолько хорошо смешивается с окружающим светом, что приходится смотреть на блики в глазах испытуемых, чтобы увидеть его. Это может быть результатом заполняющей вспышки, но также может быть результатом «естественных» или внешних источников света или отражателей (таких как, возможно, домашнее зеркало ) позади или рядом с камерой.
• Иногда это не может быть «заполнить» вообще. В более ранних интервью она заявляла, что иногда комбинирует изображения. «Заполняющий свет» на ее предметах вполне может быть «первичным светом» на них как выстрел. Сравните эти два изображения, снятые одним и тем же объективом, почти с одинаковой диафрагмой (f / 2,8 против f / 2,5), примерно с одного и того же расстояния: на этом изображении три отдельных плоскости фокусировки (док-станция примерно посередине между ближним кадром). край и объект, объект и вода вне объекта. Деревья на расстоянии не такие размытые, как можно было бы ожидать для такого снимка, сделанного при 135 мм, f / 2,8 и относительно близком расстоянии от объекта. Некоторые предположили, что это это одна из ее композиционных материалов . Это одинс другой стороны, кажется, что это одно изображение с единственной плоскостью фокусировки и удаленным фоном, настолько размытым, как и ожидалось для объектива 135 мм с f / 2.5 и сфокусированным довольно близко. Хотя это не имеет ничего общего с заполняющим светом, есть и свидетельства композитинга: отражение неба в воде не совпадает с небом над фактическими деревьями.

Помимо освещения:

• Она предпочитает объективы с очень широкой диафрагмой: EF 50 мм f / 1,2 л, EF 85 мм f / 1,2 л и EF 135 мм f / 2 L. Она снимает с ними на полном кадре Canon 5D Mark III. Когда она дает информацию об экспозиции, она почти всегда снимает в диапазоне от f / 1,4 до f / 2 (от f / 2 до f / 2,8 при 135 мм). На больших расстояниях от объекта она иногда использует более узкие отверстия. В частности, первые две линзы имеют отличительный «вид» от способа визуализации краев и углов из-за нескорректированной кривизны поля. То, что не так хорошо для получения острых краев при съемке плоской тестовой таблицы (отсутствие коррекции плоского поля), часто может быть волшебным при использовании для портретов.
• При съемке объекты часто располагаются в центре видоискателя. Многие из ее изображений обрезаны до более квадратного формата, чем соотношение сторон камеры 3: 2, которое она использует. На многих изображениях объект (ы) остаются в центре. Если вы внимательно посмотрите и знакомы с характером рендеринга конкретных объективов, которые она использует, можно увидеть, что, когда объект не центрируется на конечном изображении, кадрирование иногда используется для смещения объекта от центра, даже если объект был помещается в или около оптического центра объектива при съемке.

Постобработка: ее изображения, кажется, имеют много «локальных» настроек (те, которые сделаны только для части изображения) с точки зрения резкости и размытия, цвета, экспозиции, уменьшения шума и т. Д. У них также, как правило, мало или вообще нет. настоящие темные (черные) участки. По крайней мере, некоторые из ее изображений показывают признаки того, что они составные изображения (изображения с различными элементами в них, полученные с разных исходных фотографий).

• Хотя одна из самых ярких вещей в изображениях Елены Шуминовой - это цветопередача, это не связано с очень насыщенными цветами. Скорее, цвета, которые она не хочет подчеркивать, сведены к минимуму. Это оставляет желаемые цвета в качестве доминирующих без перенасыщения их.
• Даже при съемке с более широкой диафрагмой, которая дает малую глубину резкости, кажется, что она иногда увеличивает размытость в областях вне фокуса при постобработке. Иногда даже добавляется эффект «Petzval» .
• Многие из ее изображений выглядят так, будто на них применено избирательное повышение резкости (увеличение резкости определенной области, например глаз объекта , больше, чем остальной части изображения).
• Более темное шумоподавление может быть применено к более темным, менее детализированным областям изображения с менее заметным эффектом, чем применение того же количества к области с четкой фокусировкой. Если объекты правильно освещены и выставлены, то в этих областях требуется небольшое NR, но их можно применять более свободно в менее определенных тенях.
• Те же самые области, которые были выборочно заострены, часто выглядят так, будто она использовала инструмент выборочного цвета, такой как инструмент HSL, для улучшения цвета этих областей.
• Есть много настроек цвета для ее изображений. Помимо настройки общей цветовой температуры и баланса белого в глобальном масштабе, выглядит так, как будто используется инструмент hue-saturation-luminance (HSL) или hue-saturation-value (HSV) для индивидуальной настройки определенных цветовых диапазонов. В дополнение к глобальным (те же настройки применяются ко всему изображению) настройкам цвета / WB и HSL, также существуют локальные настройки цвета для определенных областей кадра.
• Уклонение и горение (увеличение или уменьшение яркости определенных областей) также налицо. Это часто может быть достигнуто путем использования кистей для выделения определенной области для увеличения или уменьшения яркости.
• Как правило, на ее изображениях очень мало или совсем нет областей с настоящими черными. Мало того, что ее изображения имеют относительно низкий контраст (по сравнению с той же сценой, отображаемой с более «стандартными» контрастными профилями), но и самые темные области ее изображений обычно имеют цвет и некоторый уровень детализации.

На большинстве ее изображений происходит намного больше постобработки, чем кажется на первый взгляд. Это не просто цвет, контраст, экспозиция и т. Д. Это часто полномасштабный Photoshop в том смысле, что большинство людей понимают, когда говорят, что изображение было «Photoshopped». Взгляните на это изображение, а затем на это . Согласно информации EXIF, они были сняты в течение одной секунды . Тем не менее, испытуемые успели переместиться, и кажется, что слева от мальчиков Земля открыла новую полосу себя довольно плавно! Или сравните стопки книг, окна и деревья за окнами в этом и этом .

Я думаю, что он сочетает в себе две техники:

• яркая подсветка (также известная как contre-jour )
• заполняющая вспышка, чтобы добавить свет к деталям предметов

Его можно создать с помощью настроек освещения (абсолютно искусственное освещение) или с использованием естественного освещения (например, закат).