Каково реальное цветовое пространство фильма в пленочной фотографии?

Я долго думал над этим вопросом и не нашел ответа в Интернете.

Современные технологии (сканеры, экраны, цифровые камеры, принтеры ...) используют технические цветовые пространства для определения поддерживаемых цветов и информируют о цветах, которые они не поддерживают. Мы знаем, что человеческий глаз может различать более 10 миллионов цветов - это в десять раз больше, чем это изображение, состоящее из одного миллиона цветов .

Как заядлый фотограф цифровой и пленочной фотографии, мне очень любопытно узнать, было ли когда-нибудь названо «цветовое пространство» химической пленки, или это будет слишком сложно (потому что оно будет различным для каждой марки пленка? Или не может быть рассчитана очень легко, потому что она имеет дело с молекулами, а не с данными? Или, может быть, потому что цветовые пространства предназначены только для измерения цифровых данных, а не реальных химических компонентов?).

Я действительно хотел бы знать, была ли когда-либо изучена и пронумерована какая-либо попытка расчета цветового диапазона / цветового пространства (я мог бы использовать здесь выражение «цветовое пространство» неправильно).

Я думаю, что это был EktaSpace, который был изобретен, чтобы держать все цвета фильмов . Так как серебро галогенид цвета бумага по - прежнему используется в качестве среды для печати с цифрового, есть также цветные профили фотографических работ , плавающих вокруг Интернета. См. Https://www.drycreekphoto.com/icc/ для примеров.

Это должно дать вам некоторое представление. Как вы можете себе представить, портретная пленка может иметь другое цветовое пространство, чем пленка для пейзажной фотографии. Еще одна проблема гибридной аналогово-цифровой обработки заключается в том, что цвета пленки обычно настраиваются в редакторе изображений, и, очевидно, если оператор поднимает насыщенность, окончательные цвета будут выходить за пределы цветового пространства пленки.

Я думаю, что профили бумаги для печати важнее, чем возможности пленки.

Я выложил этот рисунок на photo.net, обсуждая ту же тему :

Я не могу ручаться за его правдивость, но это выглядит разумно. Оба из изображенных фильмов немного шире, чем AdobeRGB в красных, но намного короче зеленого цвета. Но посмотрите обсуждение на следующей странице: глубоко насыщенные зеленые требуют высокой плотности и, следовательно, темных цветов, которые эта диаграмма не очень хорошо представляет.

Сегодня те из нас, кто не является профессионалом в области цветопередачи, как правило, говорят и слышат гораздо больше об определенных цветовых пространствах, которые конкретное устройство обработки изображений может или не может поддерживать, чем наши коллеги слышали до эпохи цифровых изображений.

То есть устройство изображения (например, камера) поддерживает стандартизированное цветовое пространство, что означает, что оно способно генерировать все значения в пределах определенного цветового пространства. Это не то же самое, что сказать, что устройство формирования изображения ограничено только определенным цветовым пространством. То же самое относится и к фотопленке. Часто цветовое пространство, доступное с типичными носителями изображения (например, бумага для фотопечати и бумага и чернила для офсетных литографических печатных машин), является более ограничительным, чем цветовая гамма пленки, используемой для исходного изображения.

Например, большинство зеркальных камер поддерживают цветовые пространства sRGB и Adobe RGB. Поскольку цветовое пространство Adobe больше и включает в себя больше общих значений цвета, чем sRGB, само собой разумеется, что датчики, поддерживающие Adobe RGB, способны генерировать все те значения цвета, которые содержатся в стандарте Adobe RGB. Когда такая камера настроена на вывод в цветовое пространство sRGB, камера будет использовать только значения в этом цветовом пространстве на изображениях, которые она выводит. Как цвета, записанные камерой и выходящие за пределы гаммы выходного цветового пространства, также отображаются в выходном цветовом пространстве (например, перцептивный или колориметрический рендеринг).

Функциональность, к которой мы обращаемся при использовании обозначений цветового пространства с цифровыми изображениями, существовала в аналогичных формах гораздо дольше в полиграфии / цветопередаче / издательской индустрии. Различные процессы печати были способны производить различные уровни цветов и тональных значений. Даже с монохромными (ч / б) изображениями количество и тонкость градаций, которые может воспроизводить процесс, варьируются от одного процесса печати к другому.

Так же, как цифровой датчик может быть чувствителен к большему количеству цветовых значений, чем те, которые используются в выбранном цветовом пространстве камеры, так и фотопленка может иметь больший диапазон цветовых и тональных значений, чем у носителя, используемого для печати или других репродукций. изображения, снятого на пленку, негатив или слайд.

У каждого фильма может быть свое цветовое пространство. Даже разные партии одной и той же пленки могут незначительно отличаться из-за различий в производственных условиях и незначительных различий в химической структуре сырья, используемого для их изготовления. То же самое верно в меньшей степени с цифровыми датчиками. Нет двух датчиков с одинаковой чувствительностью. Фактически, каждое сенсор (пиксель) на сенсоре имеет очень незначительное отклонение отклика от других на этом же сенсоре. Разница обычно еще больше от одного датчика к другому и снова увеличивается для «одинаковых» датчиков, изготовленных из разных кремниевых штампов. Вот почему частью процесса производства цифровых датчиков является калибровка каждого из них.

В общих чертах, процесс, использованный при разработке фильма, может быть показателем общих возможностей конкретного фильма. Процесс E-6, используемый для большинства позитивных слайдов, приводит к другому «цветовому пространству», чем запатентованный процесс K-14, используемый для разработки Kodachrome. Различные процессы после закрепления и промывки черно-белой пленки могут привести к различным эффектам тонирования, таким как селен или сепия. Можно даже обработать цветную негативную пленку с помощью обычного черно-белого проявителя и получить монохромный негатив. Если после закрепления использовать раствор соляной кислоты и дихромата калия, а затем подвергать пленку белому свету, его можно затем перестроить, используя проявитель цвета (процесс C-41 или RA-4), чтобы получить необычный эффект пастельных цветов.

Использование таких разных процессов на пленке одного типа несколько аналогично выбору разных цветовых пространств для изображения, снятого одним и тем же датчиком.

Диаграмма цветности CIC Цветовая карта

Это зависит . (Разве вы не ненавидите такие ответы?)

Для каждого вида цветной пленки производитель обязан найти дополнительный «набор» красителей для использования в комбинации с каждым из трех светочувствительных слоев R, G и B с различной длиной волны. Существует прямое сравнение аналогичного фотооптического процесса для электромеханических изображений материалов и процессов тоже.

Комбинация трех красителей составляется для удовлетворения различных условий.
• Должно работать (выдает приемлемое цветное изображение).
• Это должен быть уникальный набор красителей, чтобы соответствовать нашей международной правовой патентной системе.
• Он должен давать чистые нейтральные значения без нежелательного цветного загрязнения в светлых, средних тонах и тенях.

Получение значений цветности XY для набора красителей и нанесение их на обычную (или цветную CIE Chromaticity) графическую бумагу показывает нужную информацию. Значение цветности XY - это графическое расположение «цвета» пигмента, используемого в процессе воспроизведения. Вы можете посмотреть их или получить от производителя; некоторые нуждаются в большей настойчивости, чем другие.

Когда вы получите значения, нанесите точки на миллиметровой бумаге и соедините точки, чтобы увидеть область, ограниченную линиями. Это гамма набора красителей.

Каждый отдельный фильм имеет свой набор красителей и, таким образом, производит немного отличающиеся друг от друга варианты воспроизведения. Ektachrome имеет другой набор красителей от Fujichrome от Anscochrome от Kodachrome от Gaevachrome и т. Д.

Каждый цвет, краска и т. Д. Pantone тоже имеют свои координаты. Вы можете видеть на бумаге, что некоторые цвета не могут дублироваться некоторыми наборами красок, потому что они выходят за пределы, установленные формой набора красителей.

Наличие координат любых чернил, красителей или пигментов позволяет проводить прямое сравнение между ними. Точно так же координаты известны для sRGB, Adobe RGB, визуальной системы человека и более крупных, которые можно использовать для определения того, как процесс будет (или не будет) радовать вас. Также доступны различные значения датчика, а иногда и фактические технические характеристики для вашего конкретного оборудования.

Те, кто полагается на различное оборудование для считывания цвета, спектрометры, оборудование для управления цветом и т. Д., Не испытывают особого комфорта, зная, что никакие две единицы оборудования не согласуются в соответствии с обширными испытаниями, проводимыми в контролируемых условиях Техническим фондом полиграфии / полиграфической промышленностью Америки. Ссылка на pia.org

Краткий ответ первым.

Каково реальное цветовое пространство фильма в пленочной фотографии?

Здесь ничего нет. Наиболее точное описание цветового пространства пленки состоит в том, что это пространство приблизительно трехцветное. Фильм даже не взаимный.

Теперь длинная версия.

Цветовое пространство - это математическая абстракция. Цветовое пространство определяет соответствие между значениями устройства и принятыми значениями.

Не совсем правильно говорить, что у некоторой камеры (датчика) или пленки есть цветовое пространство, потому что поведение камеры или пленки почти не описывается исключительно словами о том, что у него есть цветовое пространство X. Ни одна камера не соответствует критерию Максвелла-Ивса (или условию Лютера-Ивса в других источниках. Я не могу найти хорошего источника, чтобы прочитать о нем, кроме этого ), и, таким образом, вносит некоторую ошибку в большинство объектов.

Неверно утверждать, что цифровая камера (датчик) Xобладает гаммой, Yпотому что диапазон цветов, которые выводит камера, сильно зависит от используемой обработки и может быть любого размера от черно-белого до XYZ. Всякий раз, когда вы слышите, что камера выводит ProPhoto или, скажем, AdobeRGB, вы должны помнить, что это так только из-за некоторого программного обеспечения для обработки, которое его решает.

Действительно, есть смысл говорить, что у фильма Xесть гамма, Yесли вы ограничиваете рабочий процесс до какого-то стандарта. И даже тогда гамма будет в основном ограничена технологией печати, а не пленкой. Как только вы переходите от аналогового к цифровому, гамма пленки перестает существовать.

Устройства вывода, с другой стороны, имеют как гамму (диапазон технически воспроизводимых цветов), так и цветовое пространство (общеизвестное отображение из входных значений в выходные значения).

Связанный вопрос и ответ .

До нынешних цветовых систем существовала система цветового представления Манселла, разработанная Альбертом Х. Манселлом. Это трехмерная композиция в форме дерева. Он подготовил все цвета, которые можно представить, используя образцы поверх покрытых пигментами. Различные оттенки расположены горизонтально вокруг круга из десяти основных оттенков. За этим последовала система CIE, разработанная Международной комиссией по освещению. Диаграмма цветности CIE была использована инженерами Kodak, чтобы показать пределы трех субтрактивных красителей (голубой - пурпурный - желтый), которые считаются удовлетворительными для воспроизведения, цветовой прозрачности и цветных негативов и цветных отпечатков