Зачем использовать специальный экспонометр вместо встроенного в камеру?

Я знаю нескольких людей, которые носят с собой специальный прибор для измерения освещенности (например, этот от Sekonic ) и используют его для измерения фотографий вместо использования измерителя, встроенного в их камеры (а это относительно новые зеркалки среднего диапазона).

Есть ли веская причина, по которой кто-то может это сделать?

Мало того, что измерители освещенности более универсальны, вы можете делать с ними несколько видов измерений, которые вы не можете использовать с камерами (и наоборот).

Измеритель, который вы связали (и у меня есть), имеет два вида измерения: отражающее и падающее. Кроме того, экспонометры могут измерять вспышки / стробоскопы, чего вы не можете сделать с современными зеркалками.

Отражающий замер в замер, который вы знаете по зеркалкам; свет отражается от вашего объекта и возвращается в камеру. Хотя этот вид измерений имеет много преимуществ: вы можете измерять издалека, вы принимаете во внимание всю сцену и т. Д., У него много подводных камней. Сцена с большим количеством снега или темной стены может обмануть его. Я уверен, что у вас есть некоторые изображения, которые плохо видны без какой-либо причины, среди серии хорошо экспонированных изображений - вот что происходит, когда отражающий метр дурачит.

Измерение инцидентов немного отличается; это позволяет вам измерить свет, падающий на объект в точке этого объекта. Это дает вам «более правдивую» экспозицию, когда темный материал выходит темным, а светлый материал становится белым. Sekonic имеет довольно хорошую запись FAQ по этому вопросу . При съемке людей вы должны измерять лицо объекта с куполом, направленным на объектив, то, что вы часто видите в фильмах.

С помощью современного флеш-метра вы также можете измерять вспышки и стробоскопы. Измерительный прибор, который вы подключили, можно подключить к кабелю синхронизации ПК или настроить на реагирование на вспышку света. Это позволяет измерять результаты установленных стробов без использования цифровой камеры или поляроида. Это также позволяет вам проверить, что вы прибили свое воздействие, без проверки вашего ЖК-дисплея тысячу раз.

В дополнение к измерению всей сцены, с помощью измерения инцидента, вы можете измерить свет от каждого из ваших стробоскопов, и если вы когда-либо смотрите на нотации строба, это то, как они обычно записываются. Это вы измеряете на объекте, направляя белый купол на ваши различные источники света, одновременно зажигая их. Это позволяет вам быстро записывать ваши коэффициенты вспышки , и это чрезвычайно полезно при воссоздании образа.

Да, и причина, по которой я часто ношу этот измеритель Sekonic: он намного, намного меньше, чем моя зеркальная камера, и я использую его для своих пленочных камер, которые не измеряют.

Правильно настроить экспозицию с пленкой непросто, поскольку немедленной обратной связи не существует, поэтому способ измерения света (разумно используемый) - это то, что нужно. С цифровым, быстрым шимпанзе на гистограмме и выдвинутыми предупреждениями о выделении, настройтесь, и вы готовы к работе. Так что нет, я не думаю, что это больше ценно. В принципе, вы могли бы работать даже без экспонометра в вашей камере, если ваши навыки оценки были разумными, и вам разрешалось шимпанзе один раз перед каждым хранителем.

Все эти разговоры о шимпанзе и хранителях заставляют меня звучать так, будто я работаю в зоопарке.

Камеры говорят тебе, что ты думаешь, ты хочешь знать. Экспонометры точно скажут вам то, что вам нужно знать, чтобы получить отличную экспозицию.

Логика единственного решения камеры основана на отражательной способности объекта. Он может только «угадать», насколько отражающим является ваш предмет. И наоборот, ручной измеритель измеряет с впечатляющей точностью свет, падающий на объект, независимо от его отражающей способности.

Следовательно, счетчик говорит вам, что вам «нужно знать» (фактический свет) против догадок.

Даже если вы используете свой ручной измеритель в режиме «отражающего» или точечного замера, вы принимаете окончательное решение относительно фактической отражающей способности объекта.

Я использовал Sekonic метров почти 15 лет в качестве коммерческого фотографа. Лучшее измерительное устройство в моей книге. Я не ухожу из дома без счетчика, это была единственная разумная покупка, которая помогла мне диагностировать ошибки при облучении.

Кроме того, одним из замечательных побочных преимуществ использования ручного измерителя является то, что вы начнете калибровать свой глаз по свету, доступному в сцене. Вскоре вы сможете войти в сценарий и чуть не прибить экспозицию без необходимости измерения. Знание того, сколько света доступно сцене, является первым шагом к получению отличного снимка. Все основано на свете.

Несмотря на то, что измерители света в камере надежны и получают все больше и больше, в вашем арсенале еще есть место для выделенного измерителя освещенности.

Я считаю, что чаще всего использую мой при разработке сценариев с несколькими источниками света, в основном на портретах и ​​снимках с недвижимостью. Главная причина - простота и скорость. Как только я остановлюсь на композиции, я не хочу разбивать ее, чтобы использовать мой точечный измеритель в камере.

Другими словами, я считаю, что гораздо проще и быстрее освоиться с DoF, а затем обойти сцену один или два раза, проверяя уровни по моему предмету с моим посвященным. Я могу сделать математику в моей голове и вернуться к камере с лучшим пониманием моей сцены. Затем любые микро-настройки, которые мне нужно сделать, осуществляются через камеру / мастер-стробоскоп. Это, я думаю, работает лучше, чем запускать несколько пробных вспышек, когда ваш объект просто сидит, а вы шимпанзе в задней части камеры.

Это, и ты выглядишь круто, делая это тоже. Тем не менее, нет никаких причин не проверять свою гистограмму, прежде чем вы остановитесь на экспозиции.

Измерители инцидентов расскажут вам о свете, падающем на объект.

Отражающие измерители (например, встроенные в камеры) сообщают вам о свете, отраженном от объекта.

Как вы можете себе представить, отраженный свет зависит от (а) природы падающего света и (б) отражающих свойств вашего объекта.

Поскольку рефлектометр не знает, о чем идет речь, он делает некоторые предположения об этом. Эти работы большую часть времени. Однако низкоконтрастные темные или яркие сцены создают проблемы с отражающими метрами, поскольку они нарушают встроенные допущения.

Для наружного (окружающего) освещения измеритель уровня не очень полезен. С измерителем вашей камеры и хорошим пониманием того, какую информацию она предоставляет (или не предоставляет), вы можете легко получить желаемую экспозицию.

Инцидентометр наиболее полезен, когда вы используете вспышку или комбинацию вспышки и окружающей среды. Некоторые из более сложных из них рассчитывают соотношение вспышки и окружающей среды, чтобы упростить переключение клавиш.

Основная причина, о которой я могу подумать, - это использовать ее при поиске местоположения. Возможно, вы изначально не хотите таскать все свое снаряжение, но хотите иметь представление об окружающем свете.

Это также относится к тем случаям, когда вы выполняете много работ по освещению и хотите проверить уровень освещенности по ходу работы.

Все существующие ответы, которые были написаны назад, когда был задан этот вопрос, были точными на момент их написания. Но с тех пор замер в камере значительно улучшился. Внедрение измерителей освещенности RGB и RGB + IR и обработка, использующая информацию, собранную с таких измерителей, для расчета экспозиции, значительно повысили точность отражающих измерителей освещенности в камере при широком спектре «нестандартных» сценариев освещения.

Все еще верно, что в камере измерители измеряют только отраженный свет. Что изменилось, так это то, насколько хорошо они измеряют отраженный свет и насколько хорошо интерпретируется измеренный ими свет.

Благодаря способности различать цвета и видеть различия в более высоком разрешении между различными областями кадра появилась возможность распознавать сцену как близко соответствующую обширной библиотеке различных сцен, включенных в прошивку камеры. Одноэлементные монохроматические измерители освещенности, или даже те, которые имеют несколько отдельных элементов, не могли различить сцены разных типов.

Но камеры с более высоким разрешением цветного замера и логикой для использования этой информации теперь могут.

Новая волна камер с RGB-метрами может показать разницу между белым платьем и черным смокингом, или разницу между бежевым платьем и синим платьем при плохих условиях освещения (хе-хе), или разницу между черным котом в угольная шахта и белый кот в снегу.

Измерение инцидентов, которое измеряет падающий на объект свет, по-прежнему является наиболее точным способом измерения сцены. Но измерители отраженного света, которые могут различать цвета и узоры, значительно сократили этот разрыв.