Плюсы и минусы дешевых студийных вспышек или вспышки при съемке портретов?

Не так давно студийное освещение с питанием от переменного тока было единственным вариантом для серьезной студийной фотографии, а недорогие стартовые наборы, такие как Two Monolight Portrait Studio Kit ¹, были приспособлением в каждом магазине камер по соседству. С цифровой революцией и взрывом потребительской фотографии портативная вспышка в стиле вспышки2 становится все более сложной, дешевой и мощной.

Если я создаю новую студию портрета, каковы преимущества и недостатки дешевых студийных моноблочных стробоскопов, подобных тем, что в этом наборе, по сравнению со вспышками? В каких ситуациях один выбор будет иметь преимущество перед другим? Я предполагаю, что стробоскопы с питанием от переменного тока намного мощнее, чем обычные вспышки; насколько мощнее - и когда это имеет значение?

Как насчет того, как мы повышаем ценовой диапазон ? Изменится ли плюсы и минусы, если я потрачу много денег? Есть ли преимущества у дорогих студийных светильников, которые не предлагает бюджетный комплект?

По сути, если вы покупаете цифровую камеру, покупка дешевой (возможно, использованной и смоделированной) камеры со сменным объективом дает вам совершенно другой уровень системы , лучше для реального обучения фотографии, чем для полностью автоматической съемки и съемки. может даже стоить дороже. Студийные стробоскопы дают схожие преимущества в том, что вы можете сделать , или это другая ситуация?

_{1. Выбирается наугад. Не одобрение. / 2. Мы иногда называем их вспышкой, но в этом случае они могут находиться в холодной обуви с беспроводным управлением. / 3. Дополнительный вопрос: такие продукты, как голая лампочка GN80, отдельный блок питания, но крепление к горячим башмакам Godox Witstro 360, кажется, размывают линии; как это и аналогичные продукты вписываются?}

Пряжка для длинного ответа.

Есть три основных преимущества, которые имеют «студийные» вспышки по сравнению со вспышками. Первое и самое очевидное - это сила; даже маломощные «серьезные» устройства (мы не говорим о рабах в форме лампочек с переменным током) имеют тенденцию запускаться по крайней мере в эквиваленте 2 «полноразмерных» вспышек (Nikon SB-910 / Canon 600EX) -RT / Yongnuo 560 класс, который будет весить около 40-50 джоулей, или его эквивалент, в зависимости от настроек масштабирования и дисперсии встроенного отражателя и т. Д.), Около 100 джоулей (или ватт-секунд) и, конечно, мы идем значительно выше.

Второй - рабочий цикл. Это прежде всего охлаждение. Даже монстры, такие как голые лампочки Godox / StreakLight / Bolt и аналогичные блоки от Quantum, не имеют активного охлаждения или, в этом отношении, больших радиаторов. Почти все студийные светильники имеют активное охлаждение вентиляторами, и даже те, у кого нет (в основном дешёвка для любителей), будут иметь значительно лучшее пассивное охлаждение, чем вспышки, предназначенные в основном для установки на камеру или кронштейн.

Третий - это моделирование света. Видеть, что вы делаете, когда делаете это - где падают тени, светящиеся блики, отражения от очков или ювелирных украшений - время от времени действительно полезно.

Помимо рабочего цикла, преимущества студийной портретной съемки в цифровую эпоху, по крайней мере, в нынешнюю цифровую эпоху, совсем не те, что были в эпоху кино. Во-первых, вы можете использовать значительно более высокие значения ISO на любой современной цифровой камере, чем вы бы осмелились загрузить в качестве (цветной) пленки, особенно если вы предполагаете, что отпечаток будет более 8x10 или 8x12. ISO 400 (цветная) пленка в 35-мм камере была совершенно неадекватной, а 16x20 от ISO 400 - ненадежно с 6x7 (если вы не продвигали пленку и не продавали эффект). Если бы вы снимали для публикации, вы бы, вероятно, снимали цветность при ISO от 25 до 100; для отпечатков вы, вероятно, будете снимать Vericolor III (или позже, Portra) при 100 или 125 (он был немного худым при 160). Эти дни, если вы хотите использовать огромный модификатор с одиннадцатью слоями диффузии перед ним с более или менее статичным объектом, вы можете увеличить его до 400, не падая глазом, и есть много камер, которые на самом деле не наказывают ISO 1600 (если вы не зависимы от подглядывания пикселей). Для формальных (ish) портретов в небольшом пространстве часто бывает трудно довести некоторые моноблочные (или пакетно-головные) системы до достаточно низкой мощности в наши дни: меньшие форматы означают большие апертуры, даже если мы игнорируем мелкий DOF тенденция, и ISO ниже 100 (а иногда и 200) редки как куриные зубы на доступных камерах. (D810 пойдет туда, как и спины CCD MF, но все остальное помечает его как «особый низкий» параметр, что означает «я позволю вам переэкспонировать здесь, постарайтесь не обрезать ничего важного».) Вы можете увеличить его до 400, не бросая глаз, и есть много камер, которые на самом деле не штрафуют ISO 1600 (если только вы не зависимы от пиксельного подглядывания). Для формальных (ish) портретов в небольшом пространстве часто бывает трудно довести некоторые моноблочные (или пакетно-головные) системы до достаточно низкой мощности в наши дни: меньшие форматы означают большие апертуры, даже если мы игнорируем мелкий DOF тенденция, и ISO ниже 100 (а иногда и 200) редки как куриные зубы на доступных камерах. (D810 пойдет туда, как и спины CCD MF, но все остальное помечает его как «особый низкий» параметр, что означает «я позволю вам переэкспонировать здесь, постарайтесь не обрезать ничего важного».) Вы можете увеличить его до 400, не бросая глаз, и есть много камер, которые на самом деле не штрафуют ISO 1600 (если только вы не зависимы от пиксельного подглядывания). Для формальных (ish) портретов в небольшом пространстве часто бывает трудно довести некоторые моноблочные (или пакетно-головные) системы до достаточно низкой мощности в наши дни: меньшие форматы означают большие апертуры, даже если мы игнорируем мелкий DOF тенденция, и ISO ниже 100 (а иногда и 200) редки как куриные зубы на доступных камерах. (D810 пойдет туда, как и спины CCD MF, но все остальное помечает его как «особый низкий» параметр, что означает «я позволю вам переэкспонировать здесь, постарайтесь не обрезать ничего важного».) Для формальных (ish) портретов в небольшом пространстве часто бывает трудно довести некоторые моноблочные (или пакетно-головные) системы до достаточно низкой мощности в наши дни: меньшие форматы означают большие апертуры, даже если мы игнорируем мелкий DOF тенденция, и ISO ниже 100 (а иногда и 200) редки как куриные зубы на доступных камерах. (D810 пойдет туда, как и спины CCD MF, но все остальное помечает его как «особый низкий» параметр, что означает «я позволю вам переэкспонировать здесь, постарайтесь не обрезать ничего важного».) Для формальных (ish) портретов в небольшом пространстве часто бывает трудно довести некоторые моноблочные (или пакетно-головные) системы до достаточно низкой мощности в наши дни: меньшие форматы означают большие апертуры, даже если мы игнорируем мелкий DOF тенденция, и ISO ниже 100 (а иногда и 200) редки как куриные зубы на доступных камерах. (D810 пойдет туда, как и спины CCD MF, но все остальное помечает его как «особый низкий» параметр, что означает «я позволю вам переэкспонировать здесь, постарайтесь не обрезать ничего важного».) зубы на доступных камерах. (D810 пойдет туда, как и спины CCD MF, но все остальное помечает его как «особый низкий» параметр, что означает «я позволю вам переэкспонировать здесь, постарайтесь не обрезать ничего важного».) зубы на доступных камерах. (D810 пойдет туда, как и спины CCD MF, но все остальное помечает его как «особый низкий» параметр, что означает «я позволю вам переэкспонировать здесь, постарайтесь не обрезать ничего важного».)

Существует также школа мысли, которая говорит, что шимпанзе означает, что моделирующие огни больше не имеют значения. Я склонен не соглашаться, но тогда я предпочитаю, чтобы мои объекты были немного свободнее (и чуть менее подготовлены к щелчку) и наблюдали за тенями и бликами по мере их появления. Но сейчас это стиль стрельбы. Потребовалась неделя (или, если у вас были глубокие карманы, несколько часов), чтобы шимпанзе в Ye Olde Dayes. Безусловно, можно работать без модельного освещения, но если вы не будете активно выставлять свои предметы, соотношение ваших хранителей снижается. Но это также может не иметь большого значения, так как удаленные биты не стоят вам слишком дорого. (Так что вы должны заменить карту памяти на месяц раньше. Ну и что? Это не то же самое, что тратить три или четыре рулона готовой пленки.)

Однако нет никакого способа обойти рабочий цикл. Вы можете повесить несколько довольно сверхмощных батарей на вспышку (или использовать одно из устройств с литиевым питанием), и вспышки групп могут еще больше сократить время перезарядки, но в конечном итоге ваша вспышка будет либо таять, либо переходить в режим тепловой защиты. если бы быстрое увольнение было в порядке дня. И это может быть, в зависимости от того, кого вы снимаете и как вы пытаетесь их изобразить. Дети могут быстро съесть много кадров, как и спортсмены и танцоры, когда их снимают как спортсменов и танцоров.

Но могут быть очень веские причины иметь больше энергии, чем может дать горячая вспышка. Теперь вы всегда можете пойти с Джо МакНалли на сцену и использовать дюжину или около того маленьких вспышек, но часто проще и дешевле использовать студийный свет. Чаще это просто проще.

В этом вопросеНапример, «целевой» выстрел D & G использовал огромный основной свет, вероятно, Broncolor Para 333 или аналогичный по размеру Profoto Giant 300 с расстояния около 4,5 метров / 15 футов, чтобы получить определенную комбинацию мягкости, направленности и минимальности. ослабевать. Вы можете, вероятно, подделать большую часть эффекта, используя 7-футовый параболический зонт, или даже отскок стены или большой шелк (или, скажем, простыню королевского размера, прикрепленную к паре легких подставок, играющих роль шелка), но он все еще должен находиться на расстоянии 12-15 футов от вашего объекта, и вам все равно нужно заполнить модификатор светом и передать этот свет вашему объекту. И это для статического предмета; вам нужно отодвинуть его дальше, чтобы позволить вашему объекту двигаться в полном кадре без значительного изменения экспозиции, и вам нужно больше энергии, чтобы держать движущийся объект в зоне приемлемой резкости. Вероятно, сработает голая лампочка 360 или даже небольшая банда цельных вспышек, но вы будете работать на неровной грани полной мощности, долго перерабатываясь и перегреваясь. Вы были бы правы, думая, что, возможно, это не всегда уместная ситуация в домашней обстановке или в маленькой студии, но пролетать свет через окно и стоять в коридоре, чтобы снимать, тоже вещь. (Никогда не стоит недооценивать, что вы можете сделать в маленьком или неудобном месте, если вы полны решимости сделать удар, несмотря на ограничения.) Голова в 500 джоулей (или лучше), которая перезаряжается за две секунды или меньше, может оказаться очень полезной. Два пакета 3200J, которые могут питать одну двойную головку в чередующейся последовательности с помощью одного триггера и поддерживать D4 или 1DX при 500 Дж, иногда могут быть даже удобнее. (Вы узнаете, когда это «иногда» происходит, когда вы сталкиваетесь с этим.)

Честно говоря, любитель может сделать очень много в эти дни, не приближаясь к профессионалам. Многое из того, что толкает любителя на профессиональный рынок, - это просто плохой случай с GAS или психологическая потребность быть «таким же хорошим, как у профессионалов» (например, качество снимков, которые вы делаете, не может сделать это само по себе). Полдюжины блоков YN560III / IV (я выбрал самые дешевые полностью известные мне устройства с дистанционным управлением, не одобряя, в частности, Yongnuo) и контроллер, а также относительно современную камеру для энтузиастов или даже лучше, объектив, который работает к этой задаче, и некоторые относительно недорогие подставки, кронштейны и модификаторы - лучшая, более универсальная установка, чем большинство профессионалов среднего уровня имели бы в своем распоряжении полтора десятилетия назад, и, не задумываясь, практика и усилия могут позволить вам делать снимки, которые были бы реальными производственными усилиями в конце 20-го. Это может занять немного больше времени, чтобы получитьвыстрел в банке все.

Но все еще бывают времена, когда время важно, и настройка и разборка и просто приспособление студийного снаряжения, как правило, превосходят черту аксессуаров для вспышек и вспышек. Иногда при съемке нельзя заменить пространство, а вместе с ним и мощность вспышки, которую требует пространство. Иногда вам действительно нужна высокая мощность и быстрая переработка одновременно. Это зависит от того, что вы снимаете и почему. Это зависит от того, нужно ли вам зарабатывать деньги в игре (или планируете ли вы это делать) (обычное, но прискорбное недуг). Если вы можете пройти 95% пути, потратив 50% дополнительного времени, вы можете сэкономить тысячи долларов и, вероятно, почувствовать себя счастливее и более довольным. Если вы находитесь под прицелом, и эти последние 5% означают, что вы проиграете другому фотографу в следующий раз, когда клиент запросит ставки, Ситуация немного другая. (И ты не будешь покупатьчто-нибудь "просто потому что"; если вам это на самом деле не нужно, вы не получите его ... большую часть времени. Механизм, несомненно, соблазнительный. Ваш бухгалтер обычно не.)

Я уверен, что на этот хорошо структурированный вопрос найдутся очень исчерпывающие ответы. Этот вопрос только с точки зрения того, кто не владеет чем-то более мощным, чем вспышка. Помимо способности вспыхивать, мигает ярче / дальше / быстрее / дольше (ничего, что мне не нужно для моих скромных целей), то, что мне кажется переломным моментом в игре, - это то место, где включен свет моделирования . Возможность видеть, что вы настраиваете для более чем мгновенной вспышки, кажется, что это было бы действительно полезно для любых серьезных целей, и, вероятно, это побудило бы меня подготовиться, если бы у меня были какие-то серьезные цели. Мне любопытно, однако, оказывается ли это менее важным, чем я думаю, для людей, которые проводят достаточно времени с этим материалом и развивают в себе смысл для этого ...

Преимущества студийных стробоскопов по сравнению со вспышками для освещения вне камеры не так важны, как получение dSLR по сравнению с P & S, а как получение полнокадрового кадрирования. В то время как преимущества есть и неоспоримы, вспышки света могут быть действительно достаточными для вашего использования, особенно в эти пост-стробистские дни, когда на рынок попадает много оборудования для вспышек. Вы должны выяснить самостоятельно, когда / если вам нужно перейти к большему свету. Для одних это будет очевидно, для других - меньше.

Плюсы студии Strobes

Мощность

Как вы говорите, это самое большое и наиболее очевидное преимущество студийного строба перед вспышкой. Чем больше у вас силы, тем больше ситуаций, в которых вы можете снимать. Ситуации, когда одиночная вспышка будет отстреливаться студийными вспышками, будут групповыми снимками (чем больше людей в группе, тем счастливее вы будете с большим светом ) и съемки днем ​​на ночь при ярком солнечном свете. Подумайте о выходной мощности вашего света так, как вы думаете о максимальной диафрагме на объективе - чем больше у вас есть, тем более универсальным становится свет. Просто обратите внимание на то, где находится нижний предел диапазона вспышки и насколько близко вы любите работать. Минимальная настройка мощности, доступная для мощного стробоскопа, может все еще быть слишком светлой при работе в небольших помещениях или на близком расстоянии. Точно так же,

Батареи необязательно

Традиционно студийные стробоскопы питаются от сетевой розетки. Разница между этим и использованием батарей типа АА подобна подаче воды со шлангом по сравнению с небольшими ведрами. Вам не нужно ждать, пока конденсатор заполнится достаточным зарядом для взрыва. Эти устройства созданы для многократного всплеска высокой мощности (встроенного охлаждения / рассеивания тепла), поэтому не нужно ждать, пока вспышка остынет, прежде чем вы сможете использовать ее снова. Вы не беспокоитесь о том, что ваши батареи разряжаются. Вы не управляете десятками АА и несколькими зарядными устройствами. Если вы решите использовать батарейный блок для съемки студийного строба на месте, это больше похоже на наличие резервуара для воды, чем ведра.

Наличие такого надежного равномерного потока энергии, а не восходящих и нисходящих волн от батарей и конденсатора, также дает вам более стабильную мощность (т. Е. Вспышки могут становиться слабее, когда батареи разряжаются), а цвет остается более стабильным - к выстрелу.

Вы можете заменить лампы

Строб не только создан для более жесткого использования, чем для вспышки, но также ожидается, что ваш свет переживет ваши лампы. Студийные стробоскопы обычно позволяют заменить сгоревшую лампочку без огромного количества разборок и паяльника. Вспышки не так уж и много. И вы можете заменить не только лампу-вспышку, но и лампочки для моделирования ламп.

Моделирование света

Вспышки пытаются подделать, имея моделирующий свет с большим количеством импульсов основной вспышки. Непрерывно это не так, и в большинстве случаев это бесполезно, хотя на самом деле существует риск перегрева / повреждения вспышки. Студийные стробоскопы имеют постоянный непрерывный свет, который может приблизительно соответствовать результату на выходе строба во время настройки. По сути, вы можете видеть, что вы делаете, не нуждаясь в шимпанзе, настройке и повторной съемке снова и снова. Просто переместите свет, посмотрите, что происходит. Никакой нагрузки на основную лампочку. Видеть, что ты делаешь - это хорошо. И если у вас есть живой объект, стоящий в процессе настройки, он гораздо менее раздражает их, чем множественные стробоскопы.

Встроенное оптическое подчинение

Студийные стробоскопы, как правило, имеют «тупой» оптический слэйв в качестве встроенной функции. Со вспышками это не всегда дано. Вам не нужно покупать радио-триггеры или синхронизировать кабели, чтобы начать использовать стробоскоп. Конечно, в наши дни многие из дешевых стробистских стилей поставляются с этой функцией, но высокопроизводительные OEM-вспышки от Canon этого не делают.

Сделано для модификаторов и наоборот

Студийные стробоскопы имеют настоящие монтажные кольца для модификаторов. Нет необходимости в поворотных зонтах или адаптерах для использования зонтов и софтбоксов, отражателей и косметических блюд. А массив и разнообразие модификаторов намного больше, чем для вспышек, потому что студийный строб может быть просто голой лампочкой. Вы можете выбрать отражательную тарелку, которая идет за лампочкой, а также модификаторы, которые идут перед ней. При использовании вспышек почти все эти вещи каким-то образом настроены на джерри, и почти ни одна из них не подключается напрямую (и стабильно) к самой вспышке. С помощью вспышек трудно заставить свет указывать на центр зонтика. Не проблема для студийного строба.

Конечно, вы должны рассмотреть тип крепежного кольца, которое часто называют «кольцом скорости», которое находится на стробоскопе. Существует несколько различных «систем» (Боуэнс, Пол К. Бафф / PCB / Alien Bees), Элинхром, Эйнштейн и т. Д.). Возможно, вам придется определить, какая система имеет модификаторы, которые вы хотите использовать чаще всего. Многие модификаторы от качественных производителей доступны в различных крепежных кольцах (типа объективов сторонних производителей) и могут переключаться с одного типа скоростного кольца на другой с помощью переходных колец, но переходные кольца, как правило, стоят столько же, сколько и бюджетная вспышка !

Лучший характер света

Студийные стробы больше. Характер света, который они дают, даже голый, отражает это. Вспышки меньше, они более сконцентрированы, а падение более резкое. Когда оба используются с большим модификатором, больший свет может заполнить этот модификатор более равномерно. Однако, если вы используете модификатор меньшего размера, вы не увидите никакой разницы. Эта разница тонкая, но узнаваемая. В некотором смысле это можно считать разницей между съемкой в ​​полнокадровом режиме и кадрированием. Обрезка часто достаточна для ваших нужд и может быть неотличима от полного кадра. Но если вы видите и нуждаетесь в этой разнице, тогда подойдет только полный кадр.

Мидуэй Пойнт: Вспышки голых ламп

Скажем, однако, что вы привыкли снимать со вспышкой. Вам просто нужно немного больше энергии, чуть больше даже на свете, больше сока для головы, но вы не хотите тащить студийный строб на скалы пляжа. Именно здесь могут возникать вспышки без лампочек. Они являются своего рода срединной точкой с точки зрения светоотдачи, поведения мощности, стоимости и равномерности распределения между скоростными огнями и студийными вспышками. Они лишь немного больше, чем вспышки (не включая внешний аккумулятор), могут использоваться на башмаках и имеют много модификаторов того же типа, что и студийные стробоскопы.

Минусы студии Strobes

Стоимость

Студийные стробоскопы стоят дороже. В то время как студийный стробоскоп низкого уровня может стоить меньше, чем высококачественный OEM-вспышка, высококлассный может стоить как полнокадровый корпус. И супернизкий скоростной фонарь может быть супердешевым. Кроме того, когда вы начинаете как новичок, скорее всего, у вас уже есть вспышка, чтобы учиться, в то время как сомнительно, что у вас уже есть студийный строб в вашей сумке для снаряжения.

Размер / Вес / Переносимость

Вспышки качаются на переносимости. Студия строб труднее проушины о, а также больше и тяжелее редуктором, опорной шестерни (стенды, заграждений и т.д.) также должны быть больше и тяжелее (и, вероятно, более дорогой). Вспышки сделаны для аккумуляторов, в то время как студийные стробоскопы наиболее счастливы, если рядом есть розетка. И поскольку они больше, вы можете быть более ограничены в том, как вы можете их разместить. Есть маленькие укромные уголки, уголки или странные места, в которые вы легко можете уложить вспышку, которые могут не взять студийный стробоскоп.

Открытая вспышка

Обратная сторона наличия сменной колбы - это то, что эта колба выставлена ​​большую часть времени. Его легче повредить при транспортировке. Вы должны убедиться, что вы защищаете эту лампочку или иметь под рукой дополнительные принадлежности. Лампы у вспышек спрятаны и хорошо защищены, поэтому бросать их в сумку не так уж и сложно.

Нет горячего башмака

У более дешевых студийных стробоскопов обычно нет никаких других ведомых устройств, кроме «немых» оптических ведомых устройств, и для подключения любых других видов запускающих систем, в том числе радио-подчиненных, требуются кабели. В настоящее время многие радиоприемники более низкого уровня поставляются с подключаемыми модулями, которыми могут воспользоваться только вспышки. Таким образом, вы должны беспокоиться о состоянии ваших AA, потому что вы беспокоитесь о состоянии (и соединениях) ваших триггерных кабелей. И, конечно, студийные стробоскопы, как правило, не могут быть двойного назначения для съемки событий на камере, и выглядят немного глупо, если используются таким образом [см. Quadra, Profoto B2].

Ручной только

Более дешевые студийные стробоскопы предназначены только для ручной работы. Если вы привыкли снимать с помощью горячей вспышки, то ни TTL, ни HSS, ни управление меню, ни «умное» подчинение в CLS или беспроводном eTTL. Я знаю, вы жесткий (дешевый) стробист, который делает все в руководстве, и это вас не пугает. Но, возможно, вы шутер YN-622 или Odin, который привык ко всем этим функциям и удобствам, и вам не удастся подключить удаленное питание на двух вспышках, которые вы используете для фона и обода, но затем подойти к вашему ключу, чтобы установить власть.

Ограничения удаленного управления

Дистанционное управление питанием также менее вероятно с бюджетным студийным стробоскопом. В лучшем случае вам придется использовать триггер того же бренда, который работает со встроенным регулятором мощности на стробоскопе, который не будет контролировать мощность ваших вспышек.

Что Mo 'деньги покупают вас

Имя бренда

Как и во всём, больше денег может купить вам более высококлассный лейбл. Да, вы можете снять пчелу-мультяшку со спины AlienBee, если она мешает вашим клиентам, но, возможно, более впечатляюще иметь Profoto на свету. И подгонка и отделка, цветовая согласованность, выходная мощность и функции также могут подняться вверх по шкале. Сегодня есть студийные стробоскопы, которые могут выполнять TTL и HSS, и имеют встроенные радио-триггеры, которые будут интегрированы с этими функциями и предоставят вам полный дистанционный контроль с вашими вспышками, без необходимости укладывать триггеры (см. Phottix Indra и Odins) , Эйнштейн дает вам лучшую производительность и стабильность цвета, чем инопланетная пчела. И, конечно же, всегда есть гарантия, репутация, качество сборки и стоимость при перепродаже, которые стоит учитывать, если вы думаете о удешевлении со специальным eBay.