Есть ли причины использовать цветные фильтры с цифровыми камерами?

62

Цифровые фотографии могут иметь цветовые фильтры, применяемые после факта с помощью программного обеспечения, поэтому есть ли веские причины для использования цветовых фильтров с цифровой камерой? Насколько я понимаю, основной причиной их изначально были эффекты с черно-белой пленкой, но теперь даже черно-белое - это эффект постобработки.

Я знаю, что УФ-фильтры хороши для защиты линз, а ND-фильтры позволяют использовать более длительные выдержки, но для чего нужны цветные фильтры?

Хэмиш Даунер
источник
1
+1 за хороший вопрос. Я знаю некоторых очень хороших пейзажистов, которые используют фильтры цветопередачи, а не постобработки, несмотря на доступ к фотошопу.
повторная камера
Я также считаю, инфракрасные и ультрафиолетовые цвета ...
SF.

Ответы:

39

Существует разница между цветом и фильтрами цветовой коррекции, хотя они оба цветные.

Фильтры цветокоррекции полезны в цифровой фотографии, чтобы получить более равномерную экспозицию во всех каналах при некоторых специальных типах молний.

Например, вы, вероятно, получили бы большую экспозицию и, следовательно, меньше шума в синем канале, если бы использовали фильтр коррекции синего цвета (82A / B / C) при вольфрамовой молнии. Следует отметить, что эти фильтры имеют коэффициент фильтрации , означающий, что усиление шума при одной остановке может означать потерю остановки с точки зрения времени воздействия.

Подводная фотография - это еще одна область, где свет сложен и предлагаются физические фильтры, в основном согревающие, но могут также применяться фильтры с флуоресцентной коррекцией .

В этом примере два изображения были сделаны в одинаковых условиях при вольфрамовом освещении (уличное освещение зимой), первое показывает синий канал изображения без какой-либо фильтрации, а второе - синий канал изображения с довольно слабым фильтром 80D. Обратите внимание на различия в шуме. Важно отметить, что эталон баланса белого для обоих снимков был взят с серой карты, и синий канал показывает больше шума в нефильтрованном случае, потому что синий канал стал более усиленным в этом случае.

Нефильтрованное изображение

Синий фильтр

Обычные цветные фильтры для черно-белой пленки не очень полезны в цифровом мире, поскольку они могут легко привести к переэкспонированию в одном канале и оставить другие каналы недоэкспонированными и шумными. Установка сильного цветного фильтра перед объективом означает, что вы используете свою цифровую камеру неэффективно, например, в случае красного / синего фильтра вы используете только 25% доступных пикселей и 50% в случае зеленого.

Список фильтров с их номером Wratten и описанием можно найти в статье в Википедии .

Карел
источник
Я не мог понять, как сделать ссылки на фотографии, поэтому перетащите их на отдельную вкладку для 100% просмотра.
Карел
двумя способами: если вы используете новую бета-версию страницы с фотографиями, в меню «поделиться этим» на странице с фотографией должен быть элемент «захватить HTML», очень быстро. Более общий путь через уценку бы это: [Alt текст для экрана читателей] (JPG URL) - см photo.stackexchange.com/editing-help
экс-мс
1
Благодарю. Я жду хорошей погоды, чтобы переснять мои примеры с цветными фильтрами (например, 25A), чтобы доказать мою вторую точку зрения, но я не уверен, если кто-то заинтересован :)
Карел
2
Следует отметить, что фильтр может сделать изображение только темнее, а не светлее. Применяя синий фильтр, вы получаете больше экспозиции в синем канале, потому что вы затемнили красный и зеленый каналы, заставив вас (или измеритель камеры) увеличить экспозицию с помощью выдержки, диафрагмы или ISO.
Эван Кралл
1
Уменьшение экспозиции в одном канале также позволяет увеличить экспозицию в других каналах, не выбрасывая уменьшенный канал, поэтому он работает в обоих направлениях. Если в сцене слишком много красного, установка зеленого фильтра перед объективом позволяет увеличить экспозицию (Tv, Av), не пропуская красный канал.
Майкл С.
23

Перейдем к крайнему случаю, чтобы мы могли подумать о том, что делает фильтр.

Давайте возьмем произвольное изображение, а затем попробуем восстановить то, что было бы, если бы на камере был фильтр R72 .

коробка передач для R70 и R72

Это ИК длиннопроходные фильтры .

Вы действительно не можете взять то, что датчик записал, и обратно оттуда, чтобы попытаться восстановить фактические длины волн (или поляризацию) света, который прошел через объектив.

Если бы вы могли , все бы занимались ИК-фотографией и УФ-фотографией вообще без фильтров. Дело в том, что когда вы попали в датчик, вы потеряли часть информации о свете.

Сам по себе свет - это не RGBцелый ряд различных длин волн, для которых его суммирование воспринимается как цвет. С помощью цветного фильтра вы можете уменьшить значимость определенных частей этих спектров, чтобы либо уравновесить свет (как в случае коррекции на ультрафиолетовый свет), либо удалить определенные его части для достижения конкретной цели.

То, что удаляют определенные части, часто можно увидеть. Мой фаворит - это фильтр Didymium (он же Red Enhancer), который имеет спектры пропускания, которые выглядят так:

дидим

Это падение на 580 нм происходит вокруг натриевой линии (вспомните те желтые уличные фонари) и используется для защитных очков для стеклодува, чтобы они могли убрать натриево-желтый цвет в пламени и более четко видеть материал, с которым они работают.

В фотографии коричневые листья осеннего цвета не коричневые , они красные, оранжевые, желтые и множество других длин волн. При удалении некоторых длин волн, близких к красному, красный цвет становится более четким.

с красным усилителем и без него

изображение с http://photoframd.com/2010/10/15/enhance-fall-colors-with-an-intensifier-filter/

Вы можете найти похожие фильтры в астрофотографии. «Свечение неба» фильтр , чтобы помочь уменьшить конкретные формы светового загрязнения в ночном небе (некоторые используют дидит фильтр , поскольку он вырежет часть светового загрязнения от лампы паров натрия (обратите внимание , что ртутная лампа гораздо труднее иметь дело с ) (см. « Типы ламп» для получения дополнительной информации по этому вопросу.) В качестве альтернативы, вы можете просто сфотографировать водородную альфа- линию, которая пропускает только 7 нм полосы пропускания около 656,3 нм . Опять же, это вещи, которые нельзя восстановить после факта один раз. изображение было захвачено.

Гели и фильтры для коррекции цвета - это те, которые пропускают только свет, который вы хотите сфотографировать, на сенсор. Как только весь спектр света свернут до значения RGB, вы не сможете снова его развести, чтобы удалить определенные части.


источник
5
Отличный ответ! Это было единственное, что действительно объяснило, как фильтр может достичь большего, чем постобработка.
Dancek
8

По-разному. Особенно при создании изображений, которые просматриваются в монохромном режиме.

Если бы у цифровых датчиков был неограниченный динамический диапазон, это не имело бы большого значения, но мы все знаем, что они ограничены минимальным уровнем шума.

Используя цветной фильтр во время съемки, вы можете уменьшить определенный цветной канал, который в противном случае мог бы быть снесен, сохраняя при этом яркость двух других цветовых каналов. Например, если сцена в канале красного цвета имеет намного больше яркости, чем я хочу в конечном изображении, я могу использовать зеленый фильтр, чтобы уменьшить количество красного, не уменьшая при этом зеленый (и в меньшей степени синий). Зеленый фильтр также может позволить мне выставить экспозицию так, чтобы зеленые и синие цвета были еще ярче, сохраняя при этом красный цвет ниже полного насыщения.

Но сегодня, с цифровыми камерами, я бы просто вместо того, чтобы снимать в цвете, применить желтый фильтр в посте (или любые другие цветовые фильтры, которые я хочу), а затем преобразовать изображение в черно-белое?

Не совсем. Цифровые фильтры не всегда работают так же, как реальные физические фильтры, и поэтому они не всегда дают одинаковые результаты . Возможно, вам удастся подобраться очень близко , но альтернативы использованию реальных фильтров по-прежнему нет, если вы планируете представить изображение с определенным балансом между определенными цветами и серыми тонами, которые они воспроизводят в монохромном режиме.

В большинстве обычных конвертеров с выделенной вкладкой «Монохромный» количество и цвет применяемых фильтров обычно довольно ограничены. Обычно доступны следующие варианты: красный → оранжевый → желтый → нет → зеленый . Но вы часто не можете изменить плотность / силу определенного цвета фильтра. Если вам нужен определенный цвет между этими вариантами или вы говорите, что хотите синий фильтр, вам часто не везет.

Выделенные приложения для черно-белого / монохромного редактирования или плагины, такие как Nik's Silver Efex Pro или Topaz B & W Effects, часто добавляют гораздо больше вариантов, включая специальные фильтры различной силы. Они могут даже быть помечены именами своих аналоговых аналогов, например, Lee # 8 Yellow или B & W Light Red 090 . Но они все еще действуют на свет после того, как он был зарегистрирован вашим датчиком, а не раньше. Таким образом, ограничения динамического диапазона камеры будут в той или иной степени ограничивать степень использования фактического фильтра, который вы можете получить, выполняя его при постобработке.

То, что вы установили для цветовой температуры и тонкой настройки вдоль синего цвета ← → Желтый и Пурпурный ← → Зеленые оси будут иметь эффект, но они не всегда будут такими же, как при использовании цветового фильтра. Когда вы регулируете цветовую температуру, все цвета смещаются в ту или иную сторону. Цветовые фильтры гораздо более избирательны в отношении цвета . Вы можете использовать инструмент Hue Saturation Luminance (HSL) во многих приложениях постобработки, чтобы настроить немного больше, но вы все равно излишне ограничили динамический диапазон вашей камеры, чем применяя фильтр к свету перед экспозицией, чтобы вы может использовать больший динамический диапазон вашей камеры только на том свете, который вы хотите запечатлеть.

Вы можете уменьшить контраст в посте, например, чтобы имитировать эффект синего фильтра, но он может не дать вам точно такой же эффект. Опять же, вы также жертвуете динамическим диапазоном, применяя фильтр к цифровой информации после ее записи, а не к свету перед его записью.

Майкл С
источник
7

Да, если вы хотите проводить меньше времени за компьютером, прикрепите к объективу цветной фильтр.

Марк
источник
5

Я бы сказал, что самое большое преимущество использования фильтров на камере, а не на последующей обработке на компьютере, состоит в том, что вы можете видеть результат на сайте, внося необходимые изменения. То же самое касается двойной экспозиции в камере, а не укладки кадров в компьютер; Вы можете получить немедленный отзыв о результате.

Фредрик Мёрк
источник
4
Помните, что цветовой баланс ЖК-дисплея камеры может быть плохим, как и условия просмотра.
Рейд
2
Если цветовой баланс вашей камеры плохой, и вы не можете доверять ему, почему вы снимаете в цифровом формате. (Или почему бы вам не получить лучшую камеру, которой вы можете доверять.) Условия просмотра, ну, это хороший момент.
Джаред Апдайк
1
@JaredUpdike Потому что у моей камеры плохой ЖК-дисплей с низким разрешением и он делает отличные фотографии.
Стив Айвс
4

Если вы снимаете в RAW, то больше нет причин использовать цветные фильтры.

Если вы снимаете в формате JPEG, то лучше сначала сделать все правильно, чем выполнять обработку позже, поэтому цветовые фильтры весьма полезны.

chills42
источник
3

Благодаря гибкости, предлагаемой программами для работы с цифровыми изображениями, такими как Photoshop, Lightroom, Aperture и т. Д., Нет причин использовать цветной фильтр на цифровой камере. ND-фильтры и поляризаторы могут получать эффекты, которые невозможны исключительно с помощью программного обеспечения, но для добавления цветового оттенка к изображению нет причин покупать или носить с собой физический фильтр.

ahockley
источник
4
Обратите внимание, что вы можете продублировать эффект ND, сделав несколько экспозиций и комбинируя их с использованием методов HDR (и результат не должен выглядеть как HDR).
Рейд
1
Даже цветные фильтры могут быть полезны, если вы собираетесь конвертировать в черно-белое. Это позволяет вам смещать экспозицию в камере, давая вам больше тональности в желаемом цветовом спектре, не растушевывая или недоэкспонируя пиксели.
Мэтью Уайтед
1
@Reid Так вы можете снимать водопад при ISO 100, f / 16, 45 секунд при ярком солнечном свете и просто уменьшить экспозицию в посте? Как это сработало для вас?
Майкл С.
1
@MichaelClark См., Например: blog.patdavid.net/2013/09/… По сути, вы можете делать несколько снимков, складывать их, усреднять и получать эффект от одной длинной экспозиции. Вероятно, больше работы, чем просто использование фильтра ND, но возможная стратегия.
pwcnorthrop
1
@MichaelClark Вы бы не взяли одну 45-секундную экспозицию, скорее, вы бы использовали несколько 1/15-секундных (или что-либо подходящих) экспозиций и смешали бы их, чтобы имитировать одну длинную экспозицию. Таким образом, вы будете собирать фотоданные в течение длительного периода времени, но разделять их на несколько фотографий (файлов) правильной экспозиции, которые вы можете объединить в пост
pwcnorthrop
2

То, что вы должны принять во внимание, это две основные переменные:

  1. Все, что вы делаете во время съемки, это то, что вы не будете делать в пост-продакшн.
  2. Пост-продакшн всегда будет снижать качество изображения.

Принимая это во внимание, вы хотите максимизировать результат вашего снимка и минимизировать постобработку. В этом и заключается смысл использования фильтров в цифровой фотографии: максимально повысить качество изображения.

На практике, если вы используете RAW, вы сможете выполнять цветовую фильтрацию с минимальным воздействием.

Rezlaj
источник
3
Почему -1? Вы всегда теряете качество, потому что вы всегда играете с фиксированным количеством данных. Если вы снимаете в формате RAW и трансформируетесь в JPEG, у вас уже есть потеря качества, так что это не повлияет на вас. Если вы используете RAW и сохраняете постобработанное изображение в формате TIFF, то по сравнению с RAW у вас будет потеря качества. Я бы даже приравнял это к сохранению энергии. В фотошопе нельзя что-то трогать и повышать качество. То же самое с оптикой, все, что вы положите вперед, снизит качество. Так устроен мир.
Резлай
3
Да, я не говорю о субъективном качестве. По качеству я говорю о фактической информации о пикселях. Каждый раз, когда вы клонируете, перемещаете гистограмму, играете с контрастом и т. Д., Вы немного теряете общее качество изображения. Вопрос в том, насколько вы считаете это приемлемым. Я говорю следующее: сделайте снимок с использованием фильтра, затем сделайте тот же снимок и примените этот фильтр в пост-продакшн, нет никакого способа, чтобы эти два снимка имели одинаковое качество информации.
Резлай
1
С RAW многие правки неразрушающие. Например, смещение гистограммы. Это процесс обработки, применяемый к данным RAW, когда они визуализируются ... они сдвигают визуальное представление, но не изменяют базовую информацию. RAW сырой, он не меняется. То же самое касается таких вещей, как насыщенность, контрастность, баланс белого. Все это неразрушающие правки, поскольку они просто меняют интерпретацию данных, а не сами данные.
Йриста
1
Это все хорошо, пока вы действительно не захотите что-то сделать с изменениями, которые вы сделали. Когда вы выйдете из игры и попытаетесь использовать то, что сделали (например, сохранить в формате JPEG или TIF ​​для отправки на принтеры), вы ДОЛЖНЫ применить изменения и потерять информацию. Если вы оставите изображение в формате RAW, то вы правы, но я не знаю, кто в конце концов это сделает.
Резлай
3
Эта дискуссия происходит потому, что одна сторона приравнивает «качество» к «информации», а другая неявно признает, что качество обычно имеет другие технические характеристики. Например, повышение резкости может привести к потере информации, но повышению качества - даже для научных изображений.
2010 года
0

Во-первых, зависит от того, почему вы используете цветной фильтр - если он улучшает контраст с помощью черно-белого снимка, вам может быть лучше сделать это на этапе цифровой обработки (если только вы не настроили камеру на черно-белый снимок) как JPEG)

Если вы хотите исправить или улучшить другое освещение, вы можете просто изменить настройки баланса белого на камере.

Некоторые художественные эффекты могут быть достигнуты с помощью цветных фильтров, но программное обеспечение, такое как Photoshop, может эмулировать все настройки - это всего лишь тот случай, когда вы хотите потратить время - на съемку или обработку

Роуланд Шоу
источник
0

Цветовые фильтры также используются для более точного представления цветов в сцене. Здесь можно сделать несколько снимков, используя большое количество различных цветовых фильтров сцены, которые затем можно объединить, чтобы получить более детальное цветное изображение.

Датчик вашей камеры использует только 3 фильтра, каждый пиксель определяет значение серого света, отфильтрованного одним из 3 фильтров. Используя интерполяцию, 2 недостающих значения серого получают в каждом пикселе. Даже если мы игнорируем неизбежные артефакты на этом этапе, мы должны учитывать, что теоретически невозможно восстановить то, как мы будем воспринимать цвета в сцене, учитывая значения серого, полученные 3 фильтрами, которые фильтруют спектр света иначе, чем клетки конусов в нашем глаза.

Преобразование обнаруженных значений серого в изображение на экране вашего компьютера предполагает допущения, которые в некоторых случаях могут быть очень неточными. Отображаемые цвета будут заметно отличаться от реальности. Теперь невозможно правильно отобразить цвета, которые мы можем видеть, используя только комбинацию из 3 цветов, поэтому обычный монитор всегда будет проигрывать. Однако, даже если сцена содержала только цвета, которые находятся в пределах диапазона, который может отображать ваш монитор, эти цвета теперь все равно будут отображаться неправильно.

Единственный способ получить лучшее представление цветов - это сделать более независимые измерения значений серого с использованием разных фильтров. Простым способом было бы делать снимки с разных камер, которые имеют разные матрицы цветных фильтров в своих датчиках. Например, дополнительное низкокачественное изображение, сделанное на вашем смартфоне, можно использовать для улучшения цвета высококачественного снимка, сделанного камерой DSLR. Но вы также можете сделать много снимков, используя разные фильтры, а затем использовать эти снимки для более точной оценки правильного представления цветов.

Граф Иблис
источник