Имеет ли смысл черно-белая фотография?

Сначала я думаю, что это было связано с ограниченным количеством камер, присутствовавших в то время, но с цветными камерами, которые у нас есть сейчас, что вы думаете о черно-белых фотографиях?

Другими словами, что фотография, черно-белая, визуально предполагает, в отличие от того же изображения в цвете?

Я думаю , что есть предметы и кадры , которые работают намного лучше , чем в черно - белом в цвете. Есть другие, которые этого не делают.

Для изображений, где сам цвет является основным компонентом изображения (например, радуга, закаты), цвет, по существу, всегда предпочтителен.

В других случаях, однако, монохромное изображение может устранить отвлекающие факторы и сделать намного лучшую работу по изображению реальной сущности снимка. Лишь для одного примера я нахожу, что это часто верно для портретов - большая часть цвета в таком случае будет одеждой людей, поэтому монохромный часто помогает подчеркнуть человека над тем, что на нем надето.

Имеют ли смысл фотографии Анселя Адамса сегодня? Очевидно, они делают. Не так много фотографов, которые могли бы сделать цветные изображения долины Йосемити так же хорошо, как Адамс в черно-белом изображении.

В основном, выбор B & W скорее художественный, чем технический. Ссылка, приведенная в комментариях к вопросу, предлагает множество соображений.

Конечно, это так, и в некоторых кругах это все еще довольно популярно. Я только что сделал краткий обзор фотографий, которые в настоящее время выставлены на 1X.com , и там есть около дюжины черно-белых (или черно- белых ) фотографий из 32 на этой странице. Эти парни склонны отдавать предпочтение фотографиям изобразительного искусства с высокой степенью обработки, но это все еще дает некоторое представление о том, что достаточно чёрно-белых фотографий, которые всё ещё актуальны.

Одно отличие между B & W сегодня и «обратным временем» - я бы поспорил, что подавляющее большинство этих фотографий были сделаны в цвете (очень вероятно, RAW) и преобразованы в B & W. Мощное программное обеспечение для обработки, такое как Photoshop и Lightroom, предоставляет вам несколько потрясающих инструментов для управления преобразованием ваших фотографий.

Когда я вижу черно-белые фотографии, которые работают хорошо, они, как правило, довольно просты в том или ином виде - возможно, у них есть один объект (например, человек), или они показывают сцену, в которой доминирует один цвет ( лесная картинка вот и все оттенки зеленого). Хорошие кандидаты также имеют много контраста - этот контраст может лучше выделяться на фотографии при удалении цвета (подумайте о том, как цвета в вашей сцене могут отображаться на черный, белый и серый).

Да, безусловно .. у людей есть своя причина, почему они это делают. Ансель Адамс определенно был мастером B & W. Для более свежего примера посмотрите Чейз Джарвис «Сиэтл 100»: http://s100.chasejarvis.com/

Лично я конвертирую изображение в черно-белое, когда цвет оказывается более отвлекающим или если он действительно не вносит большой вклад в тему изображения.

Этот вопрос помечен как «история», поэтому некоторые истории -

Фотографии (конечно) не должны быть буквальными захватами сцены. Множество фотографов (прошлых и настоящих) манипулировали изображением, чтобы отразить свои чувства по поводу предмета (или другого материала).

Предварительно цифровой (и действительно, до редактирования изображений на настольном компьютере - который немного предшествует чистой цифровой фотографии), создание цветных отпечатков в темной комнате было утомительным, а количество переменных, которыми вы должны были управлять, используя ограниченное количество инструментов Вы сделали художественное исследование трудным. Но при традиционной черно-белой пленочной фотографии у вас было большое количество инструментов (цветные фильтры на объективе для изменения контраста, различные контрастные бумаги и все другие методы в темной комнате) и ограниченное количество переменных при печати - экспозиция и контраст кривая для вашего единственного «цветного канала» (серый).

Кроме того, удаляя цвет, о котором у людей хорошая память в отношении того, что выглядит «правильным», вы получаете больше свободы, чтобы отойти от буквального захвата сцены.

Что касается цвета, многие люди предпочли слайды вместо отпечатков, но может быть трудно повесить слайд в художественной галерее. Таким образом, цвет стал менее важным в мире искусства.

Пост-цифровой, на самом деле нет никаких ограничений на то, что можно сделать с цветным изображением, и люди провели удивительное исследование с изображениями HDR, независимо друг от друга манипулируя разными цветовыми каналами и т. Д. Все это важные дополнения к творческий инструментарий.

Но в западной культуре существует огромная история черно-белых изображений, поэтому есть люди, которые в этом заинтересованы. И иногда добровольное ограничение может быть частью творческого процесса (например, люди, которые просто публикуют файлы JPG прямо с камеры, без какой-либо последующей обработки).

Под цифровым не имеет смысла захватывать данные в черно-белом режиме; то есть стрелять таким образом.

С пленкой обычно принимается решение о том, как сделать снимок: вы можете использовать черно-белую пленку и снимать черно-белую. Еще не обязательно. Цветной негатив можно обработать на черно-белой бумаге. Поскольку это не одно и то же (черно-белая пленка имеет свои особенности поведения и нюансы), существует необходимость в съемке черно-белой фотографии: пленка определенного типа захватывает изображение таким образом, что только этот тип пленки может захватить, и это является частью искусства.

Поскольку цифровая камера оснащена сенсором цветного изображения, если она допускает черно-белую съемку, это потому, что программное обеспечение на камере уменьшает данные изображения RGB до оттенков серого. Вероятно, лучше снимать в цвете, а затем иметь контроль над алгоритмом для этого преобразования, а не оставлять его в руках прошивки камеры, если только он не документирует, как это делается.

Преобразование в черно-белое дело сложное. Главный вопрос: какая цветовая модель используется для определения яркости пикселя? Например, мы можем преобразовать значения пикселей RGB в цветовое пространство HSV, а затем просто взять канал V как изображение в градациях серого. Но это не точно. Чистый насыщенный синий цвет ( #0000FFв обычной записи RGB) темнее, чем чистый красный ( #FF0000). Тем не менее, значение V под HSV одинаково. Если преобразование в оттенки серого основано на значении V от HSV, цвет будет влиять на яркость, что неверно с точки зрения человеческого восприятия.

Хороший способ преобразования в оттенки серого состоит в том, чтобы сопоставить изображение с цветовым пространством LAB и взять канал освещенности в качестве источника данных в оттенках серого. Не буквально, конечно, потому что канал L является логарифмическим; скорее каналы A и B стираются в серый цвет, а затем значения LAB перекомпоновываются в RGB. Цветовое пространство LAB учитывает различия в яркости цветов: канал L соответственно нормализуется.

Если бы я заботился о создании великолепных черно-белых изображений, я бы полагался только на камеру, если бы был уверен, что она выполняет преобразование таким образом, чтобы правильно обрабатывать воспринимаемую яркость цветов: либо с использованием этого цветового пространства LAB, либо, скажем, основан на некоторой функции, которая имитирует поведение черно-белой пленки (как на ее яркость влияет цвет).