Интересно, где следует использовать заглушки. Пока я вижу их только в колонке газеты. Есть ли случаи, когда заглушки не следует использовать, например, в научных статьях или брошюрах?
Есть много способов указать начало (или возобновление) раздела текста, включая отступы абзаца, пустые строки, изменение веса или стиля начальной части текста, орнамент, например, флероны - и наоборот , категория, которая включает в себя выпадение колпачки.
Версалы , также известные как летрины , зародились в скрибской традиции иллюминированных рукописей . Книга Келлс и Lindisfarne Евангелий переполнены изящнымиа иногда даже щедрых примеров таких.
Например, из подготовительного материала к Евангелию от Марка в Евангелиях Линдисфарна на странице 15 мы находим этот превосходный пример около 700 700:
Здесь вводная буква M для Маркуса - большой версал, но писец не просто прыгает прямо в обычный текст, но заканчивает остальную часть слова в стиле, промежуточном между версалом и обычным текстом, который следует за ним.
Для самых славных версалов, где не было затрат, был добавлен серебряный или даже золотой лист ( совет для каллиграфов : при укладке серебряного листа используйте синюю подложку, а при закладке золотого листа - красный), и версаль мог разверните, чтобы заполнить всю страницу.
Пожалуй, лучшим примером этого является книга Келлс страницы «s Chi Rho, чья карма-Rho монограмма из греческой буквы хи, Х , и греческой буквы Rho, р , не только страницы заполнения версальна но уникальная работа искусства:
Кстати, эта монограмма настолько известна, что у нее есть собственная кодовая точка в Unicode, U + 2627. Это в текущем шрифте, или 
в символическом символе Джорджа Дуроса .
После Библии Гутенберга второй книгой, которая была напечатана с использованием подвижного шрифта, был псалтер Майнца в 1456 году. Эта печатная работа искусно сочетает двухцветную печать с подвижным шрифтом и гравюрой на дереве, с версией гравюры на дереве, напечатанной синим и красным цветом, и «нормальной» ( прочитанный, подвижный) текст, напечатанный черным и красным:
Таким образом, версальцы пережили переход от рукописи к заданному типу практически без изменений, хотя различие в том, сколько хлопот и затрат хотят сделать типограф и печатник. Для исключительных печатных изданий был нанят рубикатор, чтобы добавить последние штрихи вручную. Производить Майнц Псалтырь было довольно дорого даже в наши дни, а двухцветная печать сегодня остается редкостью, где ее можно найти только в самых причудливых и, как правило, коллекционных объемах.
Хотя такая печать стоит дорого, она сочетает в себе иллюстрацию и шрифт на странице и не менее чем в двух цветах, но она по-прежнему неизмеримо дешевле как по времени, так и по материалу, чем освещенные рукописи, предшествовавшие ей: она может быть произведена серийно.
Версии по-прежнему используются в печати сегодня, хотя чаще в более изящных текстах, чем в рецензируемой журнальной статье. Вы видите их достаточно часто в журналах, хотя и не всегда на одном уровне качества. Вполне возможно, что у роскошного переплетенного в кожу тома, напечатанного в двух цветах.
Но в Интернете называть это вызовом слишком милосердно наполовину, поскольку в большинстве случаев Интернет даже не достиг уровня сложности в типографии Гутенберга. Это можно сделать, но это сложно и сложно, и варьируется в зависимости от того, какую технологию вы используете.
Однако, если вы устанавливаете текст, который должен видеть фактический отпечаток, или используете что-то вроде InDesign, чтобы установить этот текст, то вы, безусловно, можете использовать буквицы.
В «Элементах типографского стиля» Брингхерст проводит немало времени, рассказывая о том, как делать и как не делать версалы в набранном тексте. Вот лишь небольшая выдержка из более крупного текста по этому вопросу, с выделенным жирным шрифтом моим:
[. , .] Еще один превосходный метод обозначения начала текста, унаследованный от древней писцовской практики, - это большой начальный капитал: версаль или леттрин. Версалы можно лечить разными способами. С отступом или по центру, они могут торчать из текста. Влево, они могут быть вложены в текст (типографы называют эти буквицы, в отличие от надстрочных или накладных). Если есть место, они могут висеть на левом поле. Они могут быть установлены в том же лице, что и текст, или в чем-то совершенно ином. В книжных и типографских традициях, когда позволяет бюджет, варианты также обычно красного или другого цвета по сравнению с черным.
Поднятые заглушки легче устанавливать с клавиатуры, но заглушки имеют более тесные связи с традициями писцов и печатных машин. А наборы и монтаж защитных колпачков - это то, что типографы делают для развлечения, чтобы проверить свои навыки и визуальную интуицию. Обычная практика - указывать первое слово или фразу после версала заглавными, маленькими или жирным шрифтом как мост между версальным и обычным текстом.
На следующей странице Брингхерст иллюстрирует семь примеров того, как можно установить версал, с небольшими различиями между ними.
В каждом примере Bringhurst использует маленькие заглавные буквы для фразы, с которой начинается версаль, что служит ступенькой к нормальному тексту. Каждый из его семи разных примеров делает что-то немного отличное от других:
Osculetur : Первый версал не капля, а возвышенный. Большой О отступ. Это установлено в Кастелларе (в 54 пунктах), лицо, специально разработанное для версалов. Из-за того, что он не попадает в текст, который следует за буквой «кап», по моему мнению, этот тип версала бы лучше сработал в главе главы, чем в главе раздела - именно это и сделал здесь Брингхерст.
Trahe : С этого момента мы находимся на одном лице с телом, но настроены на 42 пункта. Обратите внимание, что в этом случае версаль немного повисает на левом поле, а текст против него слева. Тем не менее, ствол T находится внутри обычного текстового блока, а не висит. Так что это не по центру, а сбалансировано.
«Нигра : теперь версал находится на одном уровне с остальной частью тела, но шеврон, используемый для цитат, висит на левом поле и больше обычного текста, но не настолько велик, как сам версаль; это также сосредоточено против версаля. Это выглядит довольно красиво, как и следовало ожидать с висячей пунктуацией такого рода.
«Adiuro : Здесь и пунктуация, и версаль снова сброшены влево, но теперь текстовый блок справа от версала выравнивается строка за линией к форме версаля. Это важно, потому что, если три линии были выровнены друг с другом, зияющая дыра в середине слова может вызвать путаницу.
Vox : этот версаль висит на левом поле, но точно по центру, и смежный текстовый блок приспособлен для потока с версалом.
Surge : этот версал установлен на точном поле, без каких-либо зависаний. Смежный текстовый блок не совсем точно соответствует версалу, но его небольшая верхняя часть начинается в другой точке, чем две линии, расположенные непосредственно под ним.
Лави : Хотя этот версаль может на первый взгляд выглядеть так же, как стиль, предшествующий ему, это не так. Стержень буквы L находится на одном уровне слева, что означает, что засечка на его вершине чуть-чуть повисает на левом поле. Вы можете сказать, потому что его край находится слева от слова терра прямо над ним.
Как видите, в работе с буквицами гораздо больше тонкости, чем может показаться сразу. Вот почему это «то, что типографы делают ради забавы», как говорит Брингхерст.
Так где вы должны их использовать? Они работают лучше всего в начале главы. Они не будут использоваться в тексте, представленном в рецензируемый журнал, потому что этот журнал всегда будет иметь свой собственный стиль, в который должно быть вписано ваше представление.
Но для их правильной настройки требуются навыки, и лучше их вообще не использовать, чем устанавливать плохо. На мой взгляд - и при всем моем уважении, пример, приведенный в другом ответе здесь, является примером того, как не устанавливать версал:
Вы спросите, что с этим не так?
Во-первых, он использует буквицу для After, но не подгоняет текст справа к форме версала. Это не выглядит хорошо, чтобы иметь все это пространство, и читатель может на мгновение задаться вопросом, что может быть «после».
С другой стороны, этот текстовый блок заканчивает тем, что переполняет версаль слишком много, даже если он начинался с того, что не переполнял его достаточно. Фия в начале последней строки с отступом почти на вершине нижней правой ноги A . Вы должны позволить своим каплям дышать; обратите внимание, как по-другому устанавливается А Бринхерста по сравнению с тем, что приведен в следующем примере.
Наконец, нет перехода от заглавной буквы к обычному тексту. Он просто внезапно переключается на полный текст без каких-либо промежуточных форм или форм. Это не очень привлекательно или разумно.
Пример, добавленный в исходный вопрос, имеет много тех же проблем, а затем некоторые:
Проблемы в этом примере включают смещенную базовую линию для версала, отсутствие подгонки текста к букве, отсутствие перехода от версального к обычному тексту и нехватка места для версала. Смотрите Bringhurst L для лучшего способа сделать все это.
В этом примере также используется бессмысленный текст Lorem ipsum, который, будучи не латинским, а поддельным латинским «garblese», может серьезно раздражать ученых, поскольку в нем «слова изменены, добавлены и удалены так, что это бессмысленная, неправильная латынь».
Наконец, что-то пошло не так с кернингом для этого шрифта; посмотрите, например, на буквенное соответствие вокруг различных экземпляров буквы с . Это как если бы после каждого символа c вставлялось небольшое пространство .
Таким образом, при правильной настройке текста заглавные буквы можно сделать просто сказочно, даже если грубая типография, доступная в Интернете, может сделать это почти невозможным.
Но если вы создаете PDF, а не HTML, сделайте это, потому что заглавные буквы, безусловно, можно сделать великолепно - и нужно , или не делать вообще.
Говорят, что буквицы используются для определения начала большого количества текста в качестве визуального маркера. Поэтому, как правило, любой контент, который должен быть набран, будет добавлять заглавную букву в начале главы, которая уберет взор текста между двумя или тремя строками, например:
Буквицы, как правило, не читаются, но представляют собой элегантную идентификацию того, с чего начинается текст, так что имейте это в виду. Я бы не использовал буквицу в любом произведении с небольшим количеством текста, и я бы основывал его на дизайне. Если вы разрабатываете красивую элегантную брошюру и имеете около четырех строк текста в столбце, то создайте ее, но учитывайте ширину разрешенной области, поэтому, если у вас 3 пика, это может быть не мудрой идеей.
Несмотря на то, что ваш вопрос не касается Drop Caps для Интернета, я все же хочу сослаться на приятное чтение, которое я нашел несколько лет назад под названием « Drop Caps: Историческое использование и современные рекомендации с CSS » от Smashing Magazine, которое действительно охватывает некоторые вопросы. Информация, которую я только что сказал вам.
источник