В многопользовательской игре с разделенным экраном звуковые события могут слышать более одного игрока, и они могут звучать по-разному для каждого игрока.

Например, игрок может услышать звук машины, на которой он едет. Второй игрок может услышать звук двигателя с допплер-сдвигом, когда первый игрок проезжает мимо на скорости. Третий игрок, наблюдающий на расстоянии, может слышать нефильтрованный звук двигателя на низкой громкости.

В такой игре «очевидный» подход - просто играть все звуки одновременно. Какие методы я могу использовать, чтобы улучшить это, чтобы предотвратить перегрузку звука / какофонию при максимальном погружении для каждого игрока?

Вы должны приносить жертвы, вы не можете иметь такое же погружение, когда некоторые звуки не должны быть услышаны всеми игроками. Некоторые движки имеют встроенные решения этой проблемы ( пример ), но я не смог найти никакой информации о том, как она работает.

Используйте стерео для разделения звука

(идея wiz3kid в комментариях)

Если экран разделен по вертикали, вы можете управлять различными звуками, которые будут воспроизводиться на стороне соответствующего игрока. Это было описано здесь (вариант использования 1).

В этом примере звуки ослабляются на -96 дБ с другой стороны, что эквивалентно приглушению звука. (Если мои расчеты верны, -96,3 дБ - это как деление на 15 миллионов). Я думаю, это не должно быть таким жестоким. Если вы будете воспроизводить каждый звук в основном на стороне проигрывателя, который должен их слышать, игроки смогут различить звук, исходящий от их половины или нет, и все равно будет немного стерео.

Это работает лучше всего, когда есть только два игрока, но в случае 4 игроков вы можете комбинировать звуки от игроков по вертикали, чтобы использовать тот же метод.

Выберите воспроизводимые звуки

Я думаю, что эффект какофонии происходит от длинных звуков. Например, в Mario Kart громкость дрейфующего звука очень низкая по сравнению со звуком, когда предмет выбирается. Звук игры может звучать неопрятно, но это не так уж и много, учитывая звучание. Это могло легко быть непослушным.

Поэтому решение может быть отфильтровывать длинные или повторяющиеся очень часто звуки. Ослабляя общий шум, важные звуки будет легче различить. Я не думаю, что для игрока является проблемой слышать звуки, которые он не должен слышать, если он может легко слышать звуки, которые важны для него.

По отношению к ближайшему игроку

В этой теме все согласны с тем, что звуки должны воспроизводиться всего один раз (не один раз для каждого игрока) по отношению к наиболее заинтересованному игроку, например, ближайшему.

Точка зрения Тинуса

Ссылка на сайт.

Я не знаю его, но он делает плагин для единого звука для обработки звука с разделенного экрана. Он объясняет метод, который он использовал бы на одном из своих постов. Я не знаю, является ли это правильным подходом, так как я не понимаю большинство из них.

Сначала выберите наивный подход, просто наложите перспективы прослушивания и отправьте их на стереофонический выход. Это не подойдет для игр с интенсивным слухом, но есть также множество игр, для которых это должно быть хорошо.

Затем представьте дополнительные инструменты, с помощью которых вы сможете лучше контролировать миксы. То, как вы будете их использовать, зависит от игры, которую вы делаете, и от того, как, по вашему мнению, она должна звучать, но есть некоторые общие схемы. Верхней части моей головы:

• Эффекты компрессор / лимитер / боковая цепь на слушателях и стерео выходах. Достаточно сложно удержать на слух плотные игры Unity от обрезания, не говоря уже о добавлении нескольких слушателей к миксу. Простой компрессор в конце цепочки сигналов не будет элегантным решением этой проблемы, но это будет быстрое решение. Я мог бы попробовать свои силы в реализации компонента Compressor, используя OnAudioFilterRead, на самом деле.

• Аудио с высоким динамическим диапазоном. Новые записи в серии Battlefield используют это с большим эффектом. Опять же, это не волшебная пуля, которая автоматически лечит ваш микс. Но парадигма HDR кажется мощным инструментом, который поможет вам организовать плотные и очень динамичные миксы. Таким образом, отбор и расстановка приоритетов обрабатываются элегантно, что, несомненно, пригодится и для разделенных экранов. Предостережения: DICE использует специальное программное обеспечение (не уверенное, если FMOD может быть присяжным для этого), и требования к созданию аудио активов становятся более жесткими.

• Позвольте звуковым артистам расставлять приоритеты звуков и иметь какой-то микшер, который управляет приоритетом звука между слушателями. Если игрок 2 действительно, действительно должен услышать эту ракету, которая вот-вот поразит его, возможно, вы можете пропустить звук игрока 1.