Примеры гармонии?

Недавно мой репетитор по шахматам использовал слово, которое задним числом очень интересно: гармония. Он отметил, что я должен не просто развивать свои произведения в дебюте, но и развивать их гармонично. С тех пор я заметил, что это слово появляется снова и снова в разных книгах. В то время я понимал, что это означает «убедитесь, что они защищают друг друга и работают для достижения общей и четко определенной цели», но я не стал настаивать на разъяснениях.

Конечно, на нашем следующем уроке я собираюсь спросить его об этом, но тем временем я надеюсь, что вы можете привести свои любимые примеры гармоничных позиций / развития, а также негармоничных позиций / развития, в том числе почему они гармоничны / не гармоничны. В частности, правильное ли мое понимание гармонии правильно или оно иногда более тонкое, чем это?

По общему признанию, трудно сделать общие абстрактные заявления о шахматах (например, сказать, что означает «гармоничная игра»), поскольку это очень сложная и конкретная игра. Таким образом, все сказанное об этом должно быть взято с некоторой долей соли, и с учетом этого, вот некоторые мысли, которые, мы надеемся, помогут вам:

Давайте проведем аналогию с музыкой: (-> здесь используется как синоним)

• гармония -> созвучие -> унисон нот

Примерно так же в шахматах эта последовательность переводится в:

• гармония -> последовательность -> синергия кусочков

Последовательность : «Ясар Сейраван:« иметь плохой план лучше, чем не иметь »(перефразирую). Эта цитата действительно отражает суть: вам нужно спланировать стратегию, которая дает вашей игре чувство направления, иначе ваши фигуры будут бесцельно перемещаться по всей доске, что в конечном итоге приведет к избыточности (потерянным темпам), слабостям, вызванным самим собой. части с низкой стоимостью (неоптимально разработанные) и т. д. Поэтому всегда старайтесь играть с задуманным планом, насколько это возможно, и принимайте решения в соответствии с этим планом.

Теперь, чтобы уточнить, что влечет за собой эта стратегия, нужно было бы поместить ее в контекст, но в целом само собой разумеется, что она учитывает не только то, что вы планируете достичь, но и то, к чему стремится ваш оппонент, поэтому она всегда адаптивна. Стратегия / план в начальных и средних играх может быть чем угодно, например:

• Установление второстепенной фигуры на определенной площади - например, рыцари на постоянных постах.
• Расширение пешки на стороне ферзя, в центре или на стороне короля - например, острые сицилийские позиции
• Принудительный обмен плохой фигуры - например, епископ с8 в клетке во многих играх пешки ферзя
• Pawn breaks: планирует открыть игру, подрывая / бросая вызов продвинутой пешке (цепочке) - например, e5 - c5 перерывы типа во многих играх пешки ферзя снова
• Получите контроль над открытым файлом или диагональю - например, темпы удвоения грачей и получения открытого файла.
• Включение определенной фигуры - например, епископов с фианчетто.
• список можно продолжить.

Синергия : или, проще, координация, означает, как коллективно координировать свои фигуры для достижения запланированной стратегии, ведь шахматы - командный вид спорта среди ваших фигур. Принимая во внимание цель, хорошая координация означает, что вы эффективно используете правильные фигуры (минимальные временные вложения), одновременно противодействуя превентивным планам вашего противника в этом плане. В отличие от разработки стратегии, для достижения хорошей координации требуется конкретная (расчет фактических линий) и тактическая (с использованием всех ресурсов в позиции) оценка позиции под рукой.

Таким образом, объединение ваших фигур в соответствии с планом / стратегией может быть помечено как гармоничная игра. Гармония - это именно то, что дает нам теория открытий: открытия вращаются вокруг очень четких идей (возьмите любое открытие: сицилийский, гамбит Бенко, Нимзо, ...) и, в некотором смысле, также дают рецепты того, как реализовать эти идеи (конкретные линии и сторона -линий). Таким образом, учась у них, вы можете сформировать мышление о том, как гармонично развивать свои произведения.

Теперь несколько примеров: (в дальнейшем я сосредоточусь в основном на схематическом анализе идей, а не на чисто конкретном).

Пример № 1 : Сицилийский Наддорф, в этом примере основной план белых вращается вокруг (i) создания второстепенной фигуры, предпочтительно рыцаря, на постоянно (не может быть брошен вызов пешками) ослабленном d5квадрате (ii), не позволяя черным расширяться на полуторная стороне. Однажды можно утверждать, что (ii) на самом деле является побочным планом, который фактически включает (i), как вы увидите позже в игре. Координация: Для достижения (i) нам нужно убрать защитников этого квадрата ( d5), а именно f6рыцаря и потенциального e6слона, развить или перенаправить рыцарей, чтобы они могли одновременно наблюдать d5. Наши защитники должны будут отрицать двух защитников ( Bg5за f6и Bc4за Be6). (ii) с другой стороны, достигается своевременнымa4-a5нажмите, чтобы навсегда помешать чёрным установить пешку b5или коня b6,и даже не позволить им полуоткрыть b-file с b6.(диаграммы, отмеченные дополнительными замечаниями):

Пример №2 : каталонский от Крамника, многие идеи в каталонском языке вращаются главным образом вокруг епископа с g2 fianchetto, то есть мы хотим, с одной стороны, помешать черным найти способы обменять нашего епископа g2, и с другой стороны, включите слона, бросив вызов диагонали g2-b7. Слон g2, похожий на слона g7 для черных в гамбите Бенко, - это то, что дает нам ощущение направления в нашей игре. Теперь давайте посмотрим на Крамника в действии:

Как и в музыке, гармонию сложно определить, но на ум приходят две вещи.

Одним из них является совет, данный «Поговори со своими произведениями». Спросите их, чувствуют ли они себя в команде. Если один из них скажет: «Нет, я не знаю», спросите их, почему нет, и попытайтесь это исправить.

Другой - что-то, что однажды сказал мне очень сильный игрок: «Постарайся убедиться, что каждая из твоих фигур хорошо размещена на своем нынешнем квадрате и имеет еще один хороший квадрат». В двух примерах, приведенных Фононом, это было правда почти на каждом этапе игры победителей.

Я бы предложил 16-ю игру в матче 1985 года между Карповым (белым) и Каспаровым (черным).

Заботьтесь о движении 21:

Хотя они не создают непосредственных угроз, все черные фигуры работают вместе, достигая полного контроля над всеми частями доски до четвертого ранга. На четных квадратах в глубине территории белых преобладают фигуры: c3, d3, c2, b2. Отличная координация (только Bf5, Ph6 и Pa6 не защищены) и взаимодополняемость (например, важные квадраты, такие как c5, e5, e4, контролируются три раза).

Итак, я бы определил, что позиция черных очень гармонична. В отличие от этого, обратите внимание на второстепенные фигуры белых: рыцари отстранены от центра, а слоны перед своими пешками, ограничивая свои движения: не гармонично!

У белых нет полезных ходов, и вскоре они оказались в цугцване.

Как правило, ваше описание шахматной гармонии звучит правильно. Я хотел бы дать что-то еще, кроме интуитивного определения этого понятия.