Я понимаю разницу между диафрагмой и диафрагмой, но почему объективы кинотеатров измеряются в одном, а объективы dSLR - в другом?
Потому что в кино принято менять объективы во время съемки, сохраняя одинаковую экспозицию. Это редко важно в фотографии (и тем более с гибкостью цифровых технологий).
Вы можете сказать, но т-стопы более точные, что позволяет мне быть более точным! - и это в принципе правильно, но главное, что точность в фотографии переоценивают . Как правило, если разница находится под остановкой, ее легко компенсировать без особых последствий, а если она меньше трети остановки (типичная вариация t-остановок), это едва заметно - но если вы видели это изменение в фильме , это может выскочить на вас.
Предположительно, переход кинематографа с кинематографического на цифровой также делает это менее важным, так как все это легче исправить в посте. (Это ответ на все вопросы, верно?) Но это не та область, о которой я действительно что-то знаю, поэтому я просто размышляю.
Конечно, передача это еще не все. Диафрагма также влияет на глубину резкости, тоже - хотя я бы сказал , что это не имеет значения слишком много с точки зрения маркировки либо для в основном по той же причине точности: субъект (и фокус) расстояние, печать просмотр размера, и все факторы , которые влияют на глубину резкости, означают, что просто зная число f, вы получите общее представление о результатах. (И это даже не учитывая, что числа часто округляются.)
Чтобы добавить к великому ответу Mattdm:
В дополнение к дополнительной точности экспозиции, которая не важна для фотографии, T-стопы МЕНЬШЕ точны в других отношениях, которые важны для фотосъемки.
Диафрагма - это буквальная пропорция диафрагмы и фокусного расстояния. Т-стоп регулирует это для экспозиции, но это необработанное значение важно для глубины резкости. Глубина резкости не изменится, когда ваш стакан будет чуть более или менее тусклым. Это делает значения T немного вводящими в заблуждение при расчете глубины резкости.
Чтобы еще больше подчеркнуть, как мало влияют T-остановки в фотографии, учтите, что ваша система отсчета будет основана на других объективах, ни один из которых не является идеальным, поэтому разница, которую вы получите, не является полной разницей между T и F-стопами. значения, но различия в фактических значениях T между линзами. Различия между объективами аналогичной цены, качества и типа будут небольшими.
источник
F-остановки важнее всего, когда вам важно знать свою композицию и глубину резкости, T-остановки важнее всего, когда вам важно знать экспозицию.
Фотографы хотят сначала контролировать композицию и корректировать экспозицию по мере необходимости. Кинематографисты должны сначала контролировать экспозицию, а затем сочинять по мере необходимости.
Критическое отличие от фотографии заключается в том, что мы можем выбрать любую скорость затвора, которую мы хотим (в пределах разумного), чтобы получить желаемую экспозицию. В кинематографе, особенно в старые времена фильма, ваш ISO был зафиксирован с помощью пленки, загруженной в камеру, а скорость затвора была установлена с помощью частоты кадров камеры **, поэтому диафрагма (и, возможно, фильтр ND) является единственный контроль, который вы бы имели над экспозицией. Знание Т-Стоп имеет решающее значение здесь, иначе ваши выстрелы просто не получатся.
В фотографии вы создаете одно изображение, поэтому контроль над композицией и глубиной резкости гораздо важнее, чем незначительные относительные различия между фактическим пропусканием света между объективами. Вы настраиваете свой затвор, чтобы компенсировать, и это совсем не проблема. Что вас действительно волнует, так это то, как ваша фотография будет выглядеть - что находится и не будет в фокусе. Здесь F-стоп дает вам более точную меру.
** Хорошо, но у вас может быть скорость затвора быстрее, чем частота кадров, чтобы компенсировать экспозицию, верно? Да, но съемка видео с быстрым затвором в кинотеатрах с частотой 24 кадра в секунду приводит к резкому, заикающемуся движению, которое ужасно смотреть. Скорость затвора около частоты кадров необходима для получения естественного размытия в движении, которое мы связываем с приятным ощущением в кино.
источник