Что является основным фактором, который делает цвета на фотографиях очень яркими?

Как только у вас будет достаточно хорошая камера, каковы другие основные факторы, которые делают некоторые фотографии очень яркими?

Например, глядя на следующую картинку, цвета яркие. Если я сделаю одно и то же фото, возможно, цвета не получатся такими.

Фото с http://500px.com/photo/1158822

Camera Canon EOS rebel T1i
Focal Length 105mm
Shutter Speed 1/500 sec
Aperture f/8
ISO/Film 100

Тип освещения, то, как объект отражает свет, наличие мутности, конструкция линзы и покрытия, а также красители, используемые в датчике, влияют на яркость цветов на изображении. Но главный фактор, который перевешивает все это со значительным запасом, - это то, как обрабатывается изображение.

Как в камере, так и на компьютере настройки насыщенности имеют гораздо большее значение, чем любой из перечисленных выше факторов (хотя все они влияют на качество изображения более тонким способом).

Вы можете легко достичь результатов, таких как изображение, которое вы разместили, увеличив насыщенность в посте. Но помните только то, что вы можете, не значит, что вы должны. Оцените каждое изображение по достоинству и попытайтесь решить, улучшаете ли вы изображение или пытаетесь скрыть недостатки в других областях, таких как композиция или освещение.

Вопреки распространенному мнению, чрезвычайно яркий свет часто несколько ухудшает цвета. В теории яркость не имеет значения, но направленность имеет значение, и чрезвычайно яркий свет также имеет тенденцию быть направленным. Как правило, под облачным небом вы получите более яркие и насыщенные цвета, чем под чистым небом.

Для этого есть (как минимум) две основные причины. Первый - это блики. Зеркальное выделение - это то, где у вас есть прямое отражение источника света (на наружных снимках, солнца) на поверхности объекта на изображении. По определению, зеркальная подсветка не будет отображать какого-либо цвета - прямое отражение солнца резко усилит фильтры в сенсоре / пленке (и в вашем глазу), поэтому, если вы недоэкспонируете (совсем немного), оно просто покажет как чистый белый. Чем больше таких изображений вы видите, тем менее интенсивным будет выглядеть цвет.

Второй больше о восприятии. При ярком направленном освещении соотношение между бликами и тенями будет очень высоким, т. Е. У вас, как правило, очень яркие блики, очень темные тени и почти ничего между ними. При таких обстоятельствах мы обычно склонны замечать самих «светлых» и «темных» и уделяем значительно меньше внимания цветам.

Картинка выше достаточно хорошо иллюстрирует это. За исключением белого спасательного стенда, большая его часть на самом деле довольно низкая контрастность. Там практически нет глубоких теней, и единственное, что близко к ярким бликам - это песок. Кроме (опять же) стойки спасателя и, возможно, нескольких волн, также почти нет зеркальных бликов.

Джон Шоу, например, указывает на то, что многие из его «самых ярких» снимков были сделаны не только под облачным небом, но и когда на самом деле шел дождь, хотя бы немного (хотя при небольшом дожде насыщенность на расстоянии уменьшается очень быстро).

Конечно, ими можно управлять. Для многих объектов поляризатор может блокировать большую часть зеркальных отражений (особенно полезно для изображений с большим количеством растительности). Вода и (в большинстве случаев) песок являются достаточно отражающими, что помогает сохранять контрастность более управляемой для пляжных снимков. Снег на земле может сделать то же самое (тем более). В отсутствие таковых вы можете использовать отражатели, чтобы помочь немного заполнить тени - по крайней мере, для объектов, которые находятся достаточно близко и малы (не так легко носить отражатель, достаточно большой, чтобы освещать, скажем, горный массив).

Другим важным моментом является воздействие. Передержка может плохо размыть цвета. Для максимальной насыщенности вы можете даже немного недоэкспонировать по сравнению с теоретически правильной экспозицией. Вот изображение с (имитацией) передержки:

Тот же снимок без какой-либо регулировки насыщенности , но правильная экспозиция выглядит гораздо более насыщенной:

Вы можете повторно обработать первое, чтобы приблизиться ко второму, не делая ничего, кроме как отрегулировать уровни в Photoshop (или как угодно).

Яркий свет делает более яркие цвета, как яркий солнечный свет, а не облачно или в ночное время. Более сильным является параметр насыщенности, например, от -3 до +3 ... или, может быть, от -5 до +5 ..., который делает цвета очень тусклыми (-5) или сильно преувеличенными (+5). Иногда вы выбираете Picture Style, и один из них называется «Яркий», и это делает насыщенность очень высокой. Обычно проблема в том, что цвета слишком видны!

Объекты, освещенные солнцем, обычно имеют более яркие цвета, чем объекты, снятые в облачный день. Однако, как было упомянуто выше, постобработка играет важную роль в достижении ярких цветов. В Photoshop вы можете использовать ползунок Vibrancy для добавления дополнительного цвета, в GIMP вы можете запустить свою фотографию через плагин FX-Foundry Color, а затем перевести его в цветовой режим над исходным изображением. Пакет FX-Foundry можно найти здесь - http://gimpfx-foundry.sourceforge.net/ (просто делитесь ссылкой, не получая от нее прибыли).

Проблема в экспозиции. Любая камера может захватить сцену, но большинство делает это с помощью встроенного замера отраженного света, который объединяет каждую сцену и предоставляет изображение, чтобы эта сцена соответствовала 18% -ному значению серого. Обычно это «безопасная» экспозиция при автоматическом измерении.

Проблема здесь в том, что большинство сцен не так просты. Сцены высокой тональности потребуют немного большей экспозиции, а сцены с малой тональностью чуть меньше, если мы позволим камере выбрать.

Изменение типа измерителя, используемого для измерителя отражения, решит большинство проблем, возникающих между вашими изображениями и теми, которые вам нравятся. Правильное экспонирование изображения обеспечит достаточный динамический диапазон, чтобы сохранить детализацию на светлых участках и в тени. Наличие этого дополнительного динамического диапазона сделает ваши изображения ярче и чище, а также позволит цветам выглядеть более насыщенными, удаляя ненужные загрязнения, возникающие в результате недоэкспонирования или передержки.

Кроме того, неправильный цветовой баланс также может способствовать получению неярких цветов. Пример: сцена с теплым закатом, снятая с балансом белого вольфрама. Это уменьшит насыщенные теплые цвета в результирующей сцене.