При обработке звука можно использовать компрессор для уменьшения динамического (DR) диапазона сигнала. В фотографии мы часто сталкиваемся с проблемой сцен с DR, превышающим способность захвата датчика. Например, съемка человека на белом фоне снега. Это приводит либо к недоэкспонированию объекта, либо к переэкспонированию снега, либо к тому и другому.
Фильтр нейтральной плотности используется для уменьшения количества света, принимаемого датчиком. Однако равномерный фильтр (теоретически) не уменьшает DR сцены. Градуированный ND-фильтр может быть полезен в некоторых случаях, но использование очень специфично.
Есть ли устройство (материал), которое может уменьшить полученный DR? Предпочтительно пассивное устройство (например, фильтр линз)?
Очевидно, что в приведенном выше примере звукового компрессора DR сигнальной цепочки должен быть в состоянии приспособиться к первоначальному DR, чтобы предотвратить нежелательное ограничение и искажение. В цифровой фотографии это эквивалентно датчику с высоким DR, а само сжатие эквивалентно тональному отображению HDR.
источник
Ответы:
У Tiffen есть линия фильтров , изменяющих контур, которые были разработаны для этой цели. В 1992 году они получили награду «Технические достижения» от Академии кинематографических искусств и наук за разработку фильтров.
источник
Поляризационный фильтр делает это очень ограниченным образом. Если сильный свет (блики) сильно поляризован, поляризационный фильтр может уменьшить динамический диапазон.
источник
Такого еще не было изобретено.
Хотя Fuji предпринял несколько попыток решить эту проблему, включая знаменитый SuperCCD SR, используемый в S5 Pro. Версия четвертого поколения размещает небольшие фоточувствительные объекты с низкой чувствительностью между стандартными светочувствительными объектами, по сути снимая экспозиции одновременно. Затем программное обеспечение в камере объединяет эти два в одно.
После этого они представили SuperCCD EXR, который имеет однородный массив пикселей в форме ромба и может считывать половину из них на протяжении всей экспозиции, чтобы поймать их, прежде чем они насытятся. Вторая половина пикселей считывается в конце экспозиции и смешивается с первой половиной для получения изображения расширенного динамического диапазона. Как вы видите, эта версия, хотя и проста в изготовлении, накладывает множество ограничений на чувствительность и использование вспышки.
источник