Я слышал, что цифровые датчики менее "прощающие" засветки, чем пленка. Почему это?
Есть нечто, называемое «характерные кривые». Как это связано, в кино и в цифровом виде?
С этим можно что-нибудь сделать? Является ли это значительным преимуществом для фильма в некоторых ситуациях, или это просто означает, что стиль съемки должен быть немного другим? (Или это вообще значит?)
Ответы:
Цифровая подсветка хуже, чем негативная пленка, потому что переход между выдувной и светлой областями довольно резкий. Слайд-пленка лишь немного лучше, чем цифровая, в рендеринге деталей на раздутых бликах Вам даже не нужно большое увеличение, чтобы видеть, как цифровое изображение быстро дует чисто белым, в то время как негативная пленка дает более постепенное выцветание деталей, а слайд-пленка находится где-то посередине.
Например, вот обои из моей прихожей, снятые с одинаковыми настройками экспозиции и одинаковыми линзами с цифровой и негативной пленкой. Фильм снят на более коротком расстоянии, чтобы соответствовать полю зрения. Освещение обеспечивается от вспышки вне камеры в ручном режиме, установленном на стойке освещения с правой стороны рамы. Бленда объектива используется для предотвращения попадания постороннего света от вспышки. При съемке слайд-пленки мощность вспышки удваивалась, чтобы компенсировать ее более низкую чувствительность.
Pentax K100d Super, ISO 200, JPEG, Sigma 28 мм f / 1,8 при f / 5,6, 1/125 с, мощность вспышки 1/16
Pentax K100d Super, ISO 200, RAW, Sigma 28 мм f / 1,8 при f / 5,6, 1/125 с, мощность вспышки 1/16, обработано при -1/2 EV
Pentax MZ-6, Fujifilm Superia 200 (негатив), Sigma 28 мм f / 1,8 при f / 5,6, 1/125 с, мощность вспышки 1/16
Pentax MZ-6, Fujifilm Velvia 100 (слайд), Sigma 28 мм f / 1,8 при f / 5,6, 1/125 с, мощность вспышки 1/8
Белое пятно на цифровом изображении привлекает внимание и раздражает, в то время как изображение на пленке намного больше похоже на то, что можно увидеть при аналогичном боковом освещении. Съемка в RAW может немного помочь, но белые по-прежнему будут довольно резкими.
100% зерновых культур:
источник
Пленка всегда имела более нелинейный отклик, чем цифровая, из-за различных процессов возбуждения химических веществ для изменения состояний и сбора электрического заряда на твердотельном устройстве. Другая причина заключается в том, что пленка содержит зерна разных размеров, которые по-разному реагируют на свет, тогда как большинство цифровых датчиков являются однородными.
В идеале вам нужен плавный спуск для бликов, при котором требуется все больше и больше входящего света, чтобы увеличить записанную яркость при приближении к взрывной территории. Это значительно затрудняет достижение этой точки и дает вам возможность восстановить детали.
Фильм дает вам гораздо больший откат к цифровому, который имеет приблизительно линейный отклик, который становится ярче, ярче, ярче .
Единственное, что можно сделать по этому поводу (кроме ошибки на стороне недоэкспонирования), это иметь две по-разному чувствительные области на пиксель, что дает нелинейный отклик.
Fuji выполнил эту концепцию с помощью своей линейки SuperCCD. Каждый пиксель состоял из маленького и большого фотодиодов. Когда большой фотодиод насыщается (таким образом, «перегорает»), маленький менее чувствительный может вести запись значимых данных, которые используются вместо основного фотодиода. Это дает вам более постепенный спад с фильмом.
изображение (с) fujifilm
Я не знаю, почему это не завоевало популярность, так как, очевидно, версия DSLR была очень популярна среди свадебных фотографов, которые не хотели выпускать белые платья ...
источник
Причина этого та же, что и у цифрового аудиосреза : когда входной канал достиг максимума, он просто не может подняться выше. В отличие от аналоговой пленочной фотографии, где пределы воздействия не являются «жесткими», цифровая фотография использует числа для представления яркости и цветов каждой части изображения, и эти числа могут доходить только до жесткого максимального значения (обычно 255). Поэтому что-либо, выходящее за пределы этого значения, не может быть правильно записано, что приведет к потере данных в выделениях. Как правило, это не может быть восстановлено, потому что нет дополнительных тональных данных, которые могут быть извлечены из таких частей изображения.
С технической точки зрения, отсечение в фотографии и аудио является одной и той же проблемой в двух разных приложениях - числовое значение достигло своего предела.
источник
(Вы спрашивали о цифровых датчиках , не особенно CMOS). Например, датчики CCD имеют эффект цветения , которого нет на пленке (или CMOS).
Благодаря конструкции ПЗС-датчиков заряд может протекать от насыщенного датчика к соседу по соседней линии. Таким образом, заряд протекает от линии к линии (по вертикали), и в результате получается вертикальная полоса ярких пикселей. Чем дольше накоплен заряд, тем длиннее эти полоски. Пример можно увидеть на связанной странице.
источник
Как я понимаю, определение яркой подсветки - это когда в этой части изображения нет данных. Так что эта часть изображения полностью белая, без текстур и деталей.
При использовании этого определения характерно, чтобы зеркальное выделение было сорвано, но мы не ожидаем, что зеркальное выделение будет включать какие-либо данные, так что это нормально. Но выбрасывать белое платье невесты неприемлемо, так как мы хотим видеть некоторую текстуру и детали в этом случае.
Я рекомендую при съемке изображений избегать выдувания чего-либо, фактически отсутствие идеального белого или чистого черного цвета является идеальным, поскольку это даст вам максимальную гибкость при постобработке, когда вы сможете контролировать то, что выдувается, а что уменьшается до чистого черного. ,
С этим можно что-нибудь сделать? Конечно, следите за экспозицией и избегайте чрезмерной и недостаточной экспозиции.
Есть ли у фильма преимущество? Нет, потому что «наблюдать за экспозицией» гораздо сложнее.
источник
В целом, когда выделение «сгорело», информацию об экспозиции из этой части пленки (или области изображения, если она снята в цифровом виде) невозможно восстановить.
При съемке пленки, которая представляет собой аналоговую подложку, вы можете утверждать, что практически невозможно случайно взорвать ваши блики, независимо от того, с какой экспозицией всегда будут некоторые зерна пленки, которые не реагировали на свет. Поэтому, в принципе, вы можете выполнить darkroom-fu, чтобы восстановить этот сигнал.
Что касается цифровых технологий, то это не так, поскольку отклик фотосайта может насытить. Никакая дополнительная обработка не может восстановить эту информацию.
источник