У меня есть небольшая ультра белая матовая комната 13х10, в которой мне нужно фотографировать и снимать людей. Как- то так . Самое главное для меня - это точное отображение цвета кожи человека.

Вчера я купил несколько рабочих фар и несколько лампочек на 6500k CFL . Однако, сделав несколько тестовых фотографий с этими лампочками, я заметил, что цвет кожи моих предметов выглядел очень белым (и даже зеленым там, где вены). Кажется, что это освещение немного много для людей.

Какая температура подходит для съемки людей в помещении? У меня также есть немного грязных, желтых мягких белых (2300k?) И галогенных ламп.

Проблема с флуоресцентным освещением - это не цветовая температура. Как правило, вы можете настроить баланс белого для учета этого. Если присутствует зеленый оттенок, это обычно можно компенсировать ручным балансом белого . Но плохая цветопередача сложнее.

Проблема заключается в том, что по своей природе люминесцентные лампы излучают свет только в узких диапазонах длин волн (в зависимости от состава используемых газов и люминофоров). Поскольку цвета в объектах присутствуют только в том случае, если соответствующая длина волны света может отражаться обратно в ваши глаза или камеру, это означает, что флуоресцентное освещение сглаживает цвета странным образом.

Это один из тех случаев, когда магические качества системы человеческого зрения ставят нас в неприятности. Ваш мозг приспосабливается к этому так быстро, что вы действительно не замечаете, если у вас нет эталонного источника света для сравнения. (Есть небольшая классная выставка на эту тему в Музее науки в Бостоне, если вы когда-нибудь были в моем районе.)

Лампы "полного спектра" используют комбинацию газов, чтобы покрыть больше спектра. Но даже в этом случае он имеет тенденцию быть колючим и странным, а не в виде широкого накала, скажем, солнца (или традиционной лампочки). Многие флуоресцентные лампы содержат то, что называется CRI, или «Индекс цветопередачи». Это не идеально - я не думаю, что это регулируется, и, похоже, это определяется каждым производителем, а не независимо. И процесс / стандарт может быть обновлен до подхода, использующего более строгое научное понимание . Но это то, что у нас есть.

Итак, вы хотите искать лампы, рекламирующие CRI, по крайней мере, в высокие 80-е - 100 идеально подходит для масштаба. В статье Википедии о CRI есть много подробностей .

Конечно, вы можете избежать этой проблемы, используя лампы накаливания (в том числе галогенные).

Из того, что у вас есть в наличии, галогены дадут наилучшие результаты изображения. Они также будут очень горячими, если вы будете использовать их достаточно, чтобы избежать увеличения усиления видео и снижения качества видео (при условии, что вы не используете действительно профессиональное оборудование высшего уровня). Поскольку этот вопрос относится как к фотографии, так и к видео, я сделаю этот ответ универсальным.

Непрерывное освещение необходимо для видео и имеет свои преимущества для фотосъемки. Источники света накаливания являются источниками света полного спектра, но поскольку они являются «чистыми» излучателями черного тела (по большей части - есть несколько странных экзотических элементов, используемых в промышленных приложениях, которые не следуют правилам), они могут излучать только ». белый свет (свет с большей амплитудой в сине-фиолетовом диапазоне), работающий намного жарче, чем обычно. Фотопоток и галогены являются хорошими примерами; они работают в диапазоне средних 3000К (3200-3400), но даже скромная светоотдача сопряжена с огромными тепловыми потерями.

Вот почему светодиодные и флуоресцентные решения для непрерывного освещения имеют такое большое значение - они излучают свет по другому принципу, который не основан на перегреве. Светодиоды очень эффективны, но панели, которые достаточно яркие и покрывают достаточно видимого спектра, чтобы быть полезными, непомерно дороги. Без коммерческой поддержки светодиоды пока не являются практичным решением (хотя они могут скоро упасть в цене - я помню, когда самые яркие светодиоды вообще не были видны в условиях солнечного света, и теперь они используются в качестве светофоров и стоп-сигналы на транспортных средствах).

Флуоресцентные лампы могут быть отличными, но они должны быть правильными флуоресцентными. Важен не цветовой температуры (вы можете настроить баланс белого на вашей камере или выбрать пленку и фильтр в соответствии с требованиями), а индекс цветопередачи . Обычные флуоресцентные лампы используют только достаточно разных люминофоров (соединения в белом порошке, покрывающие внутреннюю часть трубки, которые преобразуют ультрафиолет в видимый свет), чтобы вы могли видеть вещи, точка. Луковицы с высоким CRI (КЛЛ с CRI 90 или выше) используют множество различных соединений для флуоресценции практически по всему видимому спектру. (И в качестве бонуса они также используют высокочастотные балласты и люминофоры длительного распада для устранения мерцания.)

Многие из используемых лампочек КЛЛ продаются специально как фотографическое или дизайнерское профессиональное оборудование и имеют (извините) цены, соответствующие этой сфере. Но, на самом деле, сорок баксов за лампу за 65 Вт не так уж и плохи в долгосрочной перспективе. А есть лампочки с более низким энергопотреблением, которые можно купить в другом месте (например, у Lowe's) - КЛЛ OttLite мощностью 25 Вт - мой любимый настольный светильник. (Как ни странно, у Отта, вероятно, самый лучший спектр, с которым я когда-либо сталкивался, но на самом деле они нигде не указывают CRI на своей упаковке или рекламе.)

25-центовый (или менее) раствор для дифракционного спектрографа

Быстрый тест - возьмите CD или DVD и посмотрите на него под фонарями, которые вы хотите использовать. Убедитесь, что вы используете голую лампу или для больших ламп, что вы достаточно далеко от света, чтобы сделать его маленьким источником. Наклоните диск так, чтобы «радуга» проходила от центра к краю. Кому нужно лабораторное оборудование на тысячи долларов, когда вы можете сделать все необходимое с поцарапанным старым CD? Даже если вам придется потратить впустую совершенно новый DVD + R, вы только четверть.

Если вы видите всю радугу без каких-либо больших промежутков, вы можете заставить свет работать. Возможно, вам придется создать собственный баланс белого (см. Руководство к вашей камере) для этого конкретного источника света, но если ваш объект не является монохроматическим рефлектором / передатчиком с узким спектром (например, если вы делаете кросс-поляризованные изображения кристаллов), даже несколько небольших пробелов в спектре не будут заметны в конечном изображении / видео.

Если вы видите только несколько ярких цветных пятен, ничто из того, что вы можете сделать, не исправит изображение должным образом - оно может быть лучше, чем полная темнота, но не намного. Если у вас есть выбор, используйте что-то другое.

Держите диск в сумке с камерой - царапины не повлияют на его производительность, и это может помочь вам лучше работать, когда вы находитесь на месте.

Я также пытался использовать КЛЛ в зажимах для фотографирования, и меня также разочаровала цветопередача.

Цветовая температура - это измерение, которое правильно применимо только к излучателям черного тела , которые дают непрерывный спектр. Лампы КЛЛ не являются излучателями черного тела и не дают непрерывного спектра , поэтому заявленные для них цветовые температуры в значительной степени являются маркетинговой фикцией. Цветовая температура на коробке может сказать вам, насколько синим (высокая температура) или желтым (низкая температура) вы будете воспринимать свет лампы в целом вашими глазами, но это не очень много скажет вам о том, как цвета посмотрите в свете лампочки. Поскольку спектр КЛЛ не является непрерывным, некоторые цвета в вашей сцене просто не присутствуют в свете КЛЛ, и настройки баланса белого никогда не смогут добавить их обратно.

Лучшим измерением для цветопередачи является индекс цветопередачи или CRI . ЧРИ в 80-х годах достаточно хороши для освещения общего назначения и являются общими для КЛЛ. ЧРИ в 90-х годах считаются очень хорошими. Большинство коробок CFL не определяют CRI, хотя.

Лампы накаливания, в том числе галогенные, являются почти идеальными излучателями черного тела и излучают непрерывный спектр. Считается, что они имеют идеальный CRI 100, максимум для шкалы. Свет, который они дают, имеет низкую цветовую температуру (желто-оранжевый оттенок), но это может быть исправлено после публикации гораздо более убедительно, чем прерывистый спектр флуоресцентного света.

Возможно, сочетание КЛЛ и ламп накаливания может улучшить цветопередачу, не выделяя слишком много тепла. Может быть, путь накаливания это путь. Я бы сказал: поэкспериментируйте и доложите.

Если вы собираетесь использовать люминесцентные лампы, вам нужна лампа полного спектра, вероятно, с рейтингом «CRI» не менее 90 или около того. Я использовал Ott-lite в течение нескольких лет, но теперь есть альтернативы, которые значительно дешевле и обеспечивают (по крайней мере, очень близко) то же качество. Если память не изменяет, то я видел, что мне показалось, что она довольно неплохая - это «Blue Max» (или, может быть, «BlueMax»).

Другие ответы отличные, но я хочу добавить одну вещь: я бы порекомендовал покупать светодиодные фонари в настоящее время. Недавно я купил кучу для студийной работы (цвет 5.5k-6k) и был очень доволен результатами. Они доступны в любом масштабе, и вы можете купить обычные лампы, совместимые с E26. Кроме того, они экономят много энергии - лампочка мощностью 30 Вт будет эквивалентна обычной лампе мощностью 250 Вт.