Я смотрел на многие вопросы, задаваемые о похожих шрифтах или альтернативных шрифтах, которые можно использовать вместо более дорогих или популярных. Одна из интересных вещей, на которую стоит обратить внимание, это когда вы накладываете один набор шрифтов на другой и видите, где есть различия.
Мне было интересно, есть ли какие-то руководящие принципы или стандарты (даже консенсус) среди людей, работающих в области типографики, о том, сколько изменений необходимо для того, чтобы новый шрифт был признан как таковой. Я понимаю, что это может быть очень неоднозначный вопрос, но я подумал о том, чтобы:
- Цифры, буквы и символы разные
- Прописные и строчные разные
- Фактическая степень изменения / различия в характеристиках шрифта (например, положение, уклон, ширина)
- Нет идеального соответствия отдельных символов или цифр шрифту, из которого оно получено
Я думаю, что трудно установить некоторые из этих критериев для шрифтов, которые являются гибридом множества разных шрифтов, но критерии все еще можно применять для каждого из шрифтов, которые он заимствует, чтобы гарантировать, что это не просто сочетание и сопоставление различных существующих шрифтов для создания нового шрифта.
источник
Ответы:
Я не знаю, что существует хороший консенсус в отношении того, что именно представляет собой «новую работу» в творческой сфере. Очевидно, что есть несколько четких линий (например, прямое копирование элементов и т. Д.), Но типографика поднимает интересную проблему в том, что существует только очень много вариантов базовой формы каждой буквы. Например, существуют альтернативные ( двухэтажные ) версии строчных букв G и A , а также многочисленные варианты лигатуры .
Другие вариации сосредоточены вокруг пропорций буквы. Большинство алфавитов достаточно гибки, когда дело доходит до изменения формы символов: быстрый поиск изображений покажет возможное разнообразие. Эти соображения могут существенно изменить тон и разборчивость получаемой гарнитуры. OpenDyslexic - хороший пример того, что может сделать изменение формы буквы.
То, что один человек считает грабежом другого, можно легко считать плохо сделанной данью или перерисовкой. (См. Проблему Helvetica против Arial для примера этого).
Не быть тем парнем, который очень точен: каждый мыслимый вариант, независимо от того, насколько маленьким было изменение, технически представляет собой новый шрифт , но я думаю, что вы спрашиваете о шрифтах . Посмотрите AIGA « Они не шрифты», чтобы узнать больше о разнице и о том, почему она здесь очень важна (хотя на самом деле это так).
Что касается конкретных свойств шрифта, которые вы описываете (положение, наклон, ширина, стиль чисел, буквы, символы и различные случаи), то у них есть формальные определения, которые соответствуют семейству шрифтов.
Например, рассмотрим суперсемейство Univers .
(источник: harsco.com )
Как вы можете видеть, существует много вариаций ширины символов, толщины обводки, уклона и угла обводки - однако каждый из этих вариантов рассматривается как одна гарнитура. Толщина часто определяется по шкале от ультратонкого до ультратонкого, угол можно описать такими терминами, как курсив (хотя курсив больше, чем просто угол) и наклонный, ширина может быть сверхплотной или сверхширокой.
Кроме того, семейства типов могут включать такие варианты, как маленькие заглавные буквы, моноширинный, курсивный, даже научный или математический (часто содержащие множество специализированных символов для уравнений или технических диаграмм, которые не имеют смысла для повседневного использования).
Чтобы лучше понять, как шрифты и шрифты сочетаются друг с другом и что представляет собой новый из них, я настоятельно рекомендую прочитать книгу Эллен Луптон « Мышление с типом» - свободно доступный сопутствующий веб-сайт также является фантастическим ресурсом и не требует оплаты Амазонке и др. и др.
Возьмем все это обратно, чтобы ответить на ваш вопрос: любые варианты, подпадающие под семью или надсемейство, следует считать частью первоначальной семьи. Пример: вы создаете расширенный набор символов и подкладочные фигуры для шрифта Fanwood . Вы просто добавили в исходное семейство, и ваши дополнения лучше всего рассматривать как «Fanwood Scientific», «Fanwood Technical» или даже «Fanwood Numeric» - они, однако, являются частью нового шрифта .
Однако, скажем, вам нужно было найти старую рукопись, которую вы хотели использовать в качестве основы для нового шрифта (при условии, что это не было уже известное лицо), вы могли бы реально перерисовать буквы, оптимизировать их для конкретного случая показа, такого как экран, и считайте его новой гарнитурой. Очевидно, что этическая вещь, которую нужно сделать, это ссылаться на источник вдохновения или ссылки, но это можно (учитывая, что «новая работа» - нечеткий термин) считать новой и отличной гарнитурой.
источник
Единственное, что требуется, чтобы сделать шрифт «новым шрифтом», - это сделать SAVE AS ... и присвоить ему новое имя файла.
Технически, это теперь новый файл шрифта.
С точки зрения дизайна шрифта, никаких правил вообще не существует.
Некоторые литейные заводы продают один и тот же дизайн под разными именами (с разрешения и лицензирования). Это разные шрифты. Но точно такой же дизайн.
Иногда кто-то делает «возрождение», где он принимает историческое лицо, слегка поправляет его, а затем рекламирует как новый шрифт.
И иногда недобросовестные люди буквально копируют дизайн шрифта и наносят на него новое имя.
источник
Я удивлен, что никто не упомянул об этом, поскольку это находится в центре определения вопроса: юридически говоря (почти везде) конструкции шрифтов не могут быть торговыми марками, только их названия. С другой стороны, шрифты считаются программным обеспечением и могут быть торговыми марками, запатентованы и т. Д. Это означает цифровой файл: векторные контуры, составляющие буквы. Независимо от того, насколько похожи два шрифта, эти контуры всегда имеют уникальный цифровой отпечаток - то, что не удастся сохранить при сохранении с новым именем. Но вы можете распечатать каждый глиф, отследить их вручную, отсканировать и скомпилировать: это было бы совершенно законно.
Одним заметным исключением являются те шрифты, которые никогда не были торговыми марками, когда они были оцифрованы и опубликованы в виде шрифтов. Palatino - прекрасный пример: только название, а не контуры были торговыми марками. Это означает, что в таких случаях их можно законно сохранить с новыми именами и даже взимать за них плату!
источник
Чтобы ответить на этот вопрос, мы должны подчеркнуть тот факт, что каждый шрифт представляет собой совокупность нескольких объектов, а не единого объекта на основе единства. С этого момента мы можем понять, что каждое изменение в каждом символе - это вариация, и диапазон вариаций начинается от незначительных незначительных изменений до очень значительных существенных изменений до создания коллекции с собственным узнаваемым внешним видом / внешним видом.
Нет ответа на вопрос «сколько изменений ...», более важно, ЧТО было изменено / изменено ИЛИ / И вновь введено ... с точки зрения качества, а не количества.
Большинство шрифтов имеют некоторые особенности - оригинальные засечки, лигатуры и т. Д., И, если кто-то влияет на их часть, создается вариация. Опять же, более важно, что это за изменение, а не сколько выполненных изменений. Если кто-то вводит новую особую постоянную функцию для всего шрифта таким образом, что большинство людей будет различать их - мы можем утверждать, что новый шрифт может летать сам по себе, с точки зрения сходства. Если какая-то функция появляется только на каком-то конкретном шрифте, и кто-то вводит новые функции, оставляя эту уникальную без изменений, - вероятно, новый шрифт - это вариант, а не «уникальный шрифт».
Вопрос общий, поэтому ответ общий. Если бы у нас был пример, мы могли бы голосовать в каком-то направлении, но только суд (который должен быть объективным) может решить, имеет ли место нарушение авторских прав, основываясь на многочисленных мнениях специалистов.
источник