Насколько изменение шрифта представляет собой новый вариант?

16

Я смотрел на многие вопросы, задаваемые о похожих шрифтах или альтернативных шрифтах, которые можно использовать вместо более дорогих или популярных. Одна из интересных вещей, на которую стоит обратить внимание, это когда вы накладываете один набор шрифтов на другой и видите, где есть различия.

Мне было интересно, есть ли какие-то руководящие принципы или стандарты (даже консенсус) среди людей, работающих в области типографики, о том, сколько изменений необходимо для того, чтобы новый шрифт был признан как таковой. Я понимаю, что это может быть очень неоднозначный вопрос, но я подумал о том, чтобы:

  • Цифры, буквы и символы разные
  • Прописные и строчные разные
  • Фактическая степень изменения / различия в характеристиках шрифта (например, положение, уклон, ширина)
  • Нет идеального соответствия отдельных символов или цифр шрифту, из которого оно получено

Я думаю, что трудно установить некоторые из этих критериев для шрифтов, которые являются гибридом множества разных шрифтов, но критерии все еще можно применять для каждого из шрифтов, которые он заимствует, чтобы гарантировать, что это не просто сочетание и сопоставление различных существующих шрифтов для создания нового шрифта.

Майкл Лай
источник
3
Мне нравится, что вы упоминаете о консенсусе среди людей, работающих в области типографии, а не о том, «что люди делают». Если в настоящее время нет соглашения, сам вопрос может стать ориентиром :)
Yisela
@JohnB Спасибо за открытую награду. Я надеюсь, что это привлечет больше внимания, потому что я действительно хотел бы увидеть некоторые ответы на этот вопрос.
Майкл Лай
2
Следует отметить, что среди людей, работающих в области типографики, редко бывает консенсус. :)
DA01
@ DA01 Но люди, кажется, знают, когда их работа была «скопирована» или «украдена», и не боятся говорить об этом ... Я никогда не думал, что в творческом мире есть много действительно оригинальных вещей.
Майкл Лай
2
Вероятно, стоит также отметить, что - по крайней мере в США - юридическая защита шрифтовых конструкций исторически отсутствовала.
DA01

Ответы:

7

Я не знаю, что существует хороший консенсус в отношении того, что именно представляет собой «новую работу» в творческой сфере. Очевидно, что есть несколько четких линий (например, прямое копирование элементов и т. Д.), Но типографика поднимает интересную проблему в том, что существует только очень много вариантов базовой формы каждой буквы. Например, существуют альтернативные ( двухэтажные ) версии строчных букв G и A , а также многочисленные варианты лигатуры .

Другие вариации сосредоточены вокруг пропорций буквы. Большинство алфавитов достаточно гибки, когда дело доходит до изменения формы символов: быстрый поиск изображений покажет возможное разнообразие. Эти соображения могут существенно изменить тон и разборчивость получаемой гарнитуры. OpenDyslexic - хороший пример того, что может сделать изменение формы буквы.

То, что один человек считает грабежом другого, можно легко считать плохо сделанной данью или перерисовкой. (См. Проблему Helvetica против Arial для примера этого).

Не быть тем парнем, который очень точен: каждый мыслимый вариант, независимо от того, насколько маленьким было изменение, технически представляет собой новый шрифт , но я думаю, что вы спрашиваете о шрифтах . Посмотрите AIGA « Они не шрифты», чтобы узнать больше о разнице и о том, почему она здесь очень важна (хотя на самом деле это так).

Что касается конкретных свойств шрифта, которые вы описываете (положение, наклон, ширина, стиль чисел, буквы, символы и различные случаи), то у них есть формальные определения, которые соответствуют семейству шрифтов.

Например, рассмотрим суперсемейство Univers .

образ Вселенной
(источник: harsco.com )

Как вы можете видеть, существует много вариаций ширины символов, толщины обводки, уклона и угла обводки - однако каждый из этих вариантов рассматривается как одна гарнитура. Толщина часто определяется по шкале от ультратонкого до ультратонкого, угол можно описать такими терминами, как курсив (хотя курсив больше, чем просто угол) и наклонный, ширина может быть сверхплотной или сверхширокой.

Кроме того, семейства типов могут включать такие варианты, как маленькие заглавные буквы, моноширинный, курсивный, даже научный или математический (часто содержащие множество специализированных символов для уравнений или технических диаграмм, которые не имеют смысла для повседневного использования).

Чтобы лучше понять, как шрифты и шрифты сочетаются друг с другом и что представляет собой новый из них, я настоятельно рекомендую прочитать книгу Эллен Луптон « Мышление с типом» - свободно доступный сопутствующий веб-сайт также является фантастическим ресурсом и не требует оплаты Амазонке и др. и др.


Возьмем все это обратно, чтобы ответить на ваш вопрос: любые варианты, подпадающие под семью или надсемейство, следует считать частью первоначальной семьи. Пример: вы создаете расширенный набор символов и подкладочные фигуры для шрифта Fanwood . Вы просто добавили в исходное семейство, и ваши дополнения лучше всего рассматривать как «Fanwood Scientific», «Fanwood Technical» или даже «Fanwood Numeric» - они, однако, являются частью нового шрифта .

Однако, скажем, вам нужно было найти старую рукопись, которую вы хотели использовать в качестве основы для нового шрифта (при условии, что это не было уже известное лицо), вы могли бы реально перерисовать буквы, оптимизировать их для конкретного случая показа, такого как экран, и считайте его новой гарнитурой. Очевидно, что этическая вещь, которую нужно сделать, это ссылаться на источник вдохновения или ссылки, но это можно (учитывая, что «новая работа» - нечеткий термин) считать новой и отличной гарнитурой.

джастин
источник
Я заметил, что многие «новые шрифты» кажутся расширением или вариацией существующего семейства типов, поэтому я хотел задать этот вопрос. Приведены некоторые действительно хорошие замечания и ссылки, поэтому мне интересно посмотреть, есть ли какой-то «консенсус» по этому вопросу.
Майкл Лай
Даже если консенсус таков, что консенсуса нет ... Но, безусловно, в какой-то момент большинство возможных вариаций с семейством шрифтов будут исчерпаны, поэтому было бы интересно посмотреть, есть ли какой-то анализ этого и сопоставление «семейное древо шрифтов».
Майкл Лай
@MichaelLai вполне возможно, что «семейное древо шрифтов» практически безгранично, если учитывать технические аспекты, такие как кернинг, лигатуры и формат. Например, посмотрите на количество доступных версий Caslon . Есть книга эссе, Design Writing Research , в которой я смутно чувствую, что у меня может быть что-то по этой теме. Я прочитаю это снова и дам знать, если найду что-нибудь подходящее.
Джастин
1
@MichaelLai Я закончил просмотр DWR и не нашел эссе, о котором думал. Законы Письма (стр. 53 - 61) обсуждают свойства шрифтов и то, как различные типы развивались с течением времени, что может быть весьма актуальным.
Джастин
Не возражаете ли вы суммировать основные вариации персонажей и их влияние на гарнитуру (чтобы завершить ответ на вопрос), и я буду рад принять это как ответ на мой вопрос?
Майкл Лай
3

Единственное, что требуется, чтобы сделать шрифт «новым шрифтом», - это сделать SAVE AS ... и присвоить ему новое имя файла.

Технически, это теперь новый файл шрифта.

С точки зрения дизайна шрифта, никаких правил вообще не существует.

Некоторые литейные заводы продают один и тот же дизайн под разными именами (с разрешения и лицензирования). Это разные шрифты. Но точно такой же дизайн.

Иногда кто-то делает «возрождение», где он принимает историческое лицо, слегка поправляет его, а затем рекламирует как новый шрифт.

И иногда недобросовестные люди буквально копируют дизайн шрифта и наносят на него новое имя.

DA01
источник
Вы бы не говорили о таких вещах, как «Comic Sans Neue»?
Майкл Лай
@MichaelLai, хотя это был скорее шутливый проект, конечно, он мог бы вписаться в приведенные выше примеры (вероятно, №2).
DA01
Но, по крайней мере, это мешает людям постоянно жаловаться на то, насколько плох Comic Sans. Некоторые люди забывают, что он был разработан, когда iPhone не было рядом, а пользовательские интерфейсы были довольно простыми.
Майкл Лай
@MichaelLai, мы сейчас отклоняемся от темы, но многие типичные люди не сказали бы, что Comic-Sans, сам по себе, обязательно плох. Просто он обычно используется во всех неправильных контекстах.
DA01
2

Я удивлен, что никто не упомянул об этом, поскольку это находится в центре определения вопроса: юридически говоря (почти везде) конструкции шрифтов не могут быть торговыми марками, только их названия. С другой стороны, шрифты считаются программным обеспечением и могут быть торговыми марками, запатентованы и т. Д. Это означает цифровой файл: векторные контуры, составляющие буквы. Независимо от того, насколько похожи два шрифта, эти контуры всегда имеют уникальный цифровой отпечаток - то, что не удастся сохранить при сохранении с новым именем. Но вы можете распечатать каждый глиф, отследить их вручную, отсканировать и скомпилировать: это было бы совершенно законно.

Одним заметным исключением являются те шрифты, которые никогда не были торговыми марками, когда они были оцифрованы и опубликованы в виде шрифтов. Palatino - прекрасный пример: только название, а не контуры были торговыми марками. Это означает, что в таких случаях их можно законно сохранить с новыми именами и даже взимать за них плату!

Moscarda
источник
Полагаю, строго говоря, я действительно не просил юридического определения, но, как вы указали, это очень веская основа, на которой можно попытаться ответить на вопрос. У меня такое ощущение, что дизайнер, вероятно, на самом деле не просто проследит глифы, которые они напечатали от руки, а затем попытается заявить о нем как о новом шрифте, но два дизайнера могут сойтись в сходных понятиях для шрифта, не осознавая этого. Вот почему меня интересует, сколько «различий» стилистически и структурно составило бы «новый» шрифт.
Майкл Лай
1
Юридический статус шрифтов и шрифтов не одинаков "почти везде". Например, США и Великобритания очень разные.
Цай
Да, законы, защищающие (или не защищающие) ТИПЫ, сильно различаются от места к месту, но, рассматривая шрифты как ПРОГРАММНОЕ ОБЕСПЕЧЕНИЕ, они значительно различаются.
Москарда
@MichaelLai: Да, я согласен, что это плохая форма, чтобы просто повторять предыдущие проекты как лазейку, чтобы позволить копировать и называть это чем-то новым. Я понимаю ваш интерес к попыткам определить стилистические / структурные различия, но это всегда будет зависеть от мнения. И многие будут утверждать, что все это было сделано раньше, или что великие художники воруют: я не покупаю ни одного чувства. Лично мне нравится распечатывать глифы моих избранных, чтобы объединять разрозненные стили в нечто новое или создавать моноширинную версию стандартного лица, но никогда не копировать.
Москарда
Я думаю, возможно, лучший вопрос, который можно задать, - что проверяют дизайнеры при создании нового шрифта, чтобы убедиться, что он не слишком похож на другой дизайн?
Майкл Лай
1

Чтобы ответить на этот вопрос, мы должны подчеркнуть тот факт, что каждый шрифт представляет собой совокупность нескольких объектов, а не единого объекта на основе единства. С этого момента мы можем понять, что каждое изменение в каждом символе - это вариация, и диапазон вариаций начинается от незначительных незначительных изменений до очень значительных существенных изменений до создания коллекции с собственным узнаваемым внешним видом / внешним видом.

Нет ответа на вопрос «сколько изменений ...», более важно, ЧТО было изменено / изменено ИЛИ / И вновь введено ... с точки зрения качества, а не количества.

Большинство шрифтов имеют некоторые особенности - оригинальные засечки, лигатуры и т. Д., И, если кто-то влияет на их часть, создается вариация. Опять же, более важно, что это за изменение, а не сколько выполненных изменений. Если кто-то вводит новую особую постоянную функцию для всего шрифта таким образом, что большинство людей будет различать их - мы можем утверждать, что новый шрифт может летать сам по себе, с точки зрения сходства. Если какая-то функция появляется только на каком-то конкретном шрифте, и кто-то вводит новые функции, оставляя эту уникальную без изменений, - вероятно, новый шрифт - это вариант, а не «уникальный шрифт».

Вопрос общий, поэтому ответ общий. Если бы у нас был пример, мы могли бы голосовать в каком-то направлении, но только суд (который должен быть объективным) может решить, имеет ли место нарушение авторских прав, основываясь на многочисленных мнениях специалистов.

Илан
источник
1
Итак, Илан, ты изо всех сил стараешься не говорить «консенсуса нет», и любое изменение, которое, по мнению атора, достаточно, если суд не примет иного решения. Что было бы близко к моим чувствам тоже.
joojaa
@joojaa Я пытаюсь сказать, что нет четкого ответа, и да - возможно, нет единого мнения, потому что типография развивается эволюционно, и все новые шрифты как-то растут из старых ...
Илан